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ITC Legacy Square Serif & Serif Condensed
Les modèles ITC Legacy® Square Serif et ITC Legacy Serif Condensed font de la famille ITC Legacy un tour de force typographique. Ces deux modèles rejoignent les suites de caractères ITC Legacy Sans et ITC Legacy Serif pour créer une famille de caractères élargie, remarquablement belle et polyvalente.
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L'idée de concevoir un Legacy à empattement carré est le résultat d'un moment "Eurêka", explique Ron Arnholm. "Je me suis soudain rendu compte qu'il fallait créer une police à empattement carré pour compléter la famille ITC Legacy.
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Lorsqu'on lui demande ce qu'il pense des caractères à empattement condensé, Arnholm répond : "Ce sont les premiers caractères à empattement condensé que j'ai dessinés. Je suis ravi qu'ils se soient avérés être des compléments naturels aux graisses normales et aux caractères condensés sans empattement que j'avais dessinés auparavant."
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Des débuts modestes
Comme pour toutes ses premières créations, Arnholm a commencé par faire des croquis au crayon de l'alphabet de base. "C'est la seule façon pour moi de me faire une idée de la forme d'une lettre", explique-t-il. "Cela me permet d'avoir un retour tactile constant sur le processus de conception. D'une certaine manière, je trouve que le papier et le crayon sont des outils plus importants dans la création de caractères que le logiciel de conception de mon ordinateur".
De nombreux empattements de bas de casse de la police de caractères 1470 Nicholas Jenson, qu'Arnholm a utilisée comme base pour la famille Legacy, sont asymétriques. Leurs empattements sont plus longs à droite, avec des crochets minimes, tandis que ceux de gauche sont beaucoup plus courts, plus effilés et comportent plus de crochets. Arnholm a repris cette métaphore dans son nouveau dessin à empattement carré. Ce traitement des empattements, bien qu'il ressemble à celui du modèle Jenson, est en fait plus net parce que les empattements ont des coins carrés. Aux petites tailles, les coins semblent s'adoucir et, par conséquent, le dessin ne s'affirme pas comme un style à "empattement carré" aux petites tailles. Il s'agit donc d'un caractère idéal qui s'harmonise parfaitement avec les autres caractères de la famille Legacy polices . Cependant, lorsque le caractère s'approche des tailles d'affichage, sa personnalité distincte s'affirme. Arnholm a également pris soin de faire correspondre la couleur générale, le poids et l'accentuation diagonale humaniste de ses précédentes versions sans et avec empattement de la famille.
Comme pour toutes ses premières créations, Arnholm a commencé par faire des croquis au crayon de l'alphabet de base. "C'est la seule façon pour moi de me faire une idée de la forme d'une lettre", explique-t-il. "Cela me permet d'avoir un retour tactile constant sur le processus de conception. D'une certaine manière, je trouve que le papier et le crayon sont des outils plus importants dans la création de caractères que le logiciel de conception de mon ordinateur".
De nombreux empattements de bas de casse de la police de caractères 1470 Nicholas Jenson, qu'Arnholm a utilisée comme base pour la famille Legacy, sont asymétriques. Leurs empattements sont plus longs à droite, avec des crochets minimes, tandis que ceux de gauche sont beaucoup plus courts, plus effilés et comportent plus de crochets. Arnholm a repris cette métaphore dans son nouveau dessin à empattement carré. Ce traitement des empattements, bien qu'il ressemble à celui du modèle Jenson, est en fait plus net parce que les empattements ont des coins carrés. Aux petites tailles, les coins semblent s'adoucir et, par conséquent, le dessin ne s'affirme pas comme un style à "empattement carré" aux petites tailles. Il s'agit donc d'un caractère idéal qui s'harmonise parfaitement avec les autres caractères de la famille Legacy polices . Cependant, lorsque le caractère s'approche des tailles d'affichage, sa personnalité distincte s'affirme. Arnholm a également pris soin de faire correspondre la couleur générale, le poids et l'accentuation diagonale humaniste de ses précédentes versions sans et avec empattement de la famille.
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Un défi de conception
La conception de l'italique a représenté un défi particulier pour Arnholm, car il ne voulait pas copier l'italique du Legacy Serif, tout en conservant l'influence de la Renaissance dans les nouveaux dessins. Son expérience de calligraphe l'a aidé à surmonter cet obstacle. Le résultat est un italique cursif à l'ancienne contenant un vestige de l'italique Garamond du XVIe siècle. Il s'agit d'un dessin robuste, mais les mots en minuscules s'écoulent magnifiquement dans toutes les tailles.
La conception de l'italique a représenté un défi particulier pour Arnholm, car il ne voulait pas copier l'italique du Legacy Serif, tout en conservant l'influence de la Renaissance dans les nouveaux dessins. Son expérience de calligraphe l'a aidé à surmonter cet obstacle. Le résultat est un italique cursif à l'ancienne contenant un vestige de l'italique Garamond du XVIe siècle. Il s'agit d'un dessin robuste, mais les mots en minuscules s'écoulent magnifiquement dans toutes les tailles.
Compléments condensés
Comme il l'avait fait pour la conception des caractères carrés à empattement, Arnholm a commencé à travailler sur les caractères condensés à empattement en réalisant des esquisses au crayon sur papier. Ces esquisses lui ont montré qu'une réduction générale de la largeur des caractères ne fonctionnerait pas. De nombreux caractères ont également dû être redessinés ; les formes ont dû être modifiées ou les tailles des contre-types ajustées. Les caractères plus lourds ont également nécessité plus de condensation que les caractères plus légers. "Le processus a été un exercice d'équilibre", se souvient M. Arnholm.
Comme il l'avait fait pour la conception des caractères carrés à empattement, Arnholm a commencé à travailler sur les caractères condensés à empattement en réalisant des esquisses au crayon sur papier. Ces esquisses lui ont montré qu'une réduction générale de la largeur des caractères ne fonctionnerait pas. De nombreux caractères ont également dû être redessinés ; les formes ont dû être modifiées ou les tailles des contre-types ajustées. Les caractères plus lourds ont également nécessité plus de condensation que les caractères plus légers. "Le processus a été un exercice d'équilibre", se souvient M. Arnholm.
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Maître concepteur de caractères au sens propre du terme, Arnholm allie des talents de dessinateur hors du commun, une sensibilité exceptionnelle aux nuances de la conception des formes de lettres et un engagement sans compromis en faveur de l'excellence. C'est aussi un éducateur dévoué qui a formé, influencé, encadré, défié et façonné des centaines de dessinateurs de caractères, de typographes et de graphistes.
Comme les autres modèles de la famille ITC Legacy, ITC Legacy Square Serif et ITC Legacy Serif Condensed sont disponibles en OpenType Pro polices. Les communicateurs graphiques peuvent travailler avec ces modèles polyvalents tout en profitant des capacités d'OpenType, y compris l'insertion automatique des chiffres, ligatures et petites capitales de l'ancien style. En outre, les Legacy Pro polices offrent un jeu de caractères étendu qui prend en charge les langues anglaises et romanes, ainsi que la plupart des langues d'Europe centrale et de nombreux pays d'Europe de l'Est.
Comme les autres modèles de la famille ITC Legacy, ITC Legacy Square Serif et ITC Legacy Serif Condensed sont disponibles en OpenType Pro polices. Les communicateurs graphiques peuvent travailler avec ces modèles polyvalents tout en profitant des capacités d'OpenType, y compris l'insertion automatique des chiffres, ligatures et petites capitales de l'ancien style. En outre, les Legacy Pro polices offrent un jeu de caractères étendu qui prend en charge les langues anglaises et romanes, ainsi que la plupart des langues d'Europe centrale et de nombreux pays d'Europe de l'Est.
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