Alphabetbaum - Der Buchstabe O

Die fantasievollste Erklärung bietet jedoch Rudyard Kipling in seinen Just So Stories. In "How the Alphabet was Made" wird erzählt, wie ein neolithischer Stammesangehöriger und seine frühreife Tochter Taffy das Alphabet erfinden, indem sie Bilder malen oder Gegenstände finden, die Laute darstellen.

"Jetzt mach noch ein Geräusch, Daddy."

"Oh!", sagte ihr Vater sehr laut.

"Das ist ganz einfach", sagte Taffy. "Du machst deinen Mund rundherum wie ein Ei oder einen Stein. Also ein Ei oder ein Stein reicht dafür aus."

"Man kann nicht immer Eier oder Steine finden. Wir müssen ein rundes Etwas kratzen, wie einen." Und er zeichnete einen runden Kreis.

Die Skizze des Vaters zum ersten O würde auch heute noch gut funktionieren, denn "rund" ist nach wie vor die bestimmende Eigenschaft des Buchstabens.

Tatsächlich war das O ursprünglich eine Zeichnung von etwas, aber nicht von einem Ei oder einem Stein oder gar einem Mund. Der eigentliche Vorläufer unseres O war wahrscheinlich das Symbol für ein Auge mit einem Punkt in der Mitte, der die Pupille darstellt. Dies stammt aus dem proto-sinaitischen Alphabet. Der Vorläufer unseres Buchstabens stellte ein realistisches Auge dar, ein Bild, das später vereinfacht wurde, aber die Pupille beibehielt. Dieses Symbol "ayin" (ausgesprochen "eye-in") taucht in den phönizischen und anderen semitischen Sprachen um 1000 v. Chr. auf.

Das Symbol wurde weiter vereinfacht und besteht nur noch aus einem Kreis mit einem Punkt in der Mitte.

Die Griechen passten das Ayin an ihr Kommunikationssystem an und verwendeten es, um den kurzen Vokallaut "o" darzustellen. Zu dieser Zeit war der Punkt bereits verschwunden.

Die Griechen änderten auch den Namen des Buchstabens in Omicron. (Das Omega ist ein weiteres griechisches O, das sie erfunden haben, um den langen "o"-Laut darzustellen).

Während die Phönizier und die Griechen den Buchstaben als einen echten, fast perfekten Kreis zeichneten, verdichteten die Römer die Form leicht, um sie besser mit ihren anderen monumentalen Kapitellen in Einklang zu bringen. Beachten Sie auch, dass die Gewichtsspannung so ist, dass die schwersten Teile ungefähr bei 2:00 und 7:00 liegen. Dies ist darauf zurückzuführen, dass der Steinmetz den Buchstaben mit einem flachen Pinsel zeichnete, bevor er ihn einritzte.

Hermann Zapf zögerte, die ersten Entwürfe für seine Optima®-Schrift zu veröffentlichen. "Ich habe der Schrift nichts gezeigt Foundry bis der Entwurf fertig war", erinnert er sich in seinem Buch Alphabet Stories. "Ich wollte den Druck von Verkäufern vermeiden, bis ich selbst die beste Lösung gefunden hatte. Leider entschied der Verkaufsleiter der D. Stempel AG über den Namen der Schrift. Meine Präferenz war 'Neu Antiqua', aber das wurde zugunsten von 'Optima' abgelehnt." Optima wurde erstmals 1958 veröffentlicht (zu Beginn von Zapfs Karriere), als er die Anerkennung als begabter junger Designer hatte - aber nicht die Eminenz, die eine Infragestellung ausschließt.

Mehr als 50 Jahre nach der Erstveröffentlichung von Optima erhielt Zapf die Gelegenheit, das Design für den digitalen Satz neu zu entwerfen. Bei diesem Projekt konnte er auch mit einem anderen Designer zusammenarbeiten: Akira Kobayashi, Schriftleiter für die Linotype Library. Das Designteam nutzte die Gelegenheit, die technischen Zugeständnisse, die in früheren Versionen der Schrift gemacht wurden, rückgängig zu machen. Das Ergebnis wurde 2003 unter dem Namen Optima Nova veröffentlicht.

Bei der Entwicklung der Optima Nova korrigierten Zapf und Kobayashi alle inhärenten Abstands- und Proportionalitätsprobleme, die sich aus der Metallsatztechnik ergaben.

Außerdem wurde eine kursive Kursivschrift und eine Vielzahl neuer Designs entworfen, um die Optima-Familie zu vervollständigen: eine vollständige Palette von Schriftschnitten von sehr leicht bis sehr fett, in Roman, Condensed und Kursiv, sowie die Ergänzung durch Kapitälchen und die alten Stil Ziffern.

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