FS Koopman ist eine Mischung aus Schweizer und Amerikaner, mit einem leichten Yorkshire-Twang

FS Koopman ist eine Mischung aus Schweizer und Amerikaner, mit einem leichten Yorkshire-Twang

Tamasin Handley Neue Schriftarten

FS Koopman ist die neueste Ergänzung der Fontsmith-Bibliothek. Sie wurde von Andy Lethbridge und Stuart de Rozario unter der kreativen Leitung von Jason Smith entworfen und greift auf eine Reihe von Inspirationen zurück: Schweizer Grotesk, amerikanische Gotik und englische Grotesk. Die Tatsache, dass sie mit typischen Beschreibungen nur schwer zu definieren ist, führte zu einer spielerischen und leicht augenzwinkernden Einführung mit typografischem Jargon.

In diesem Artikel erzählen Andy und Stuart Über wie die Schrift Über entstanden ist, das Design und die Einführungskampagne.

Es ist recht ungewöhnlich, dass zwei Fontsmith Designer an einer Schrift arbeiten und beide einen kreativen Beitrag leisten. Wie kam es zu dieser Über?

Andy Lethbridge (AL): Ich hatte schon einige Zeit an FS Koopman gearbeitet, bevor Stuart in das Projekt einstieg. Es war ein Entwurf, mit dem ich an eine Wand gestoßen war und den ich für eine Weile auf Eis gelegt hatte. Ab und zu kramte ich ihn wieder hervor und optimierte hier und da etwas, aber ich war nicht ganz zufrieden damit. Ich hatte das Gefühl, dass etwas fehlte, war mir aber nicht sicher, in welche Richtung ich es bringen sollte. Ich habe es Jason gezeigt, und er fand, dass es eine gute Basis war, und so beschlossen wir, dass es interessant sein könnte, Stuarts Input zu bekommen und zu versuchen, es als Team fertigzustellen.

Stuart de Rozario (SD): Es ist recht ungewöhnlich, dass zwei oder drei Designer an einem Bibliotheksprojekt Font arbeiten, aber ich sehe FS Koopman als Andys Baby, da er die Grundstruktur bereits entworfen hatte. Ich war wie ein Stiefvater, der sich um das Kind eines anderen kümmerte und eine neue Persönlichkeit für das Design schuf. Meine Rolle kam Über 50 % der Linie entlang. Da Andy auf eine Mauer gestoßen war, war er froh, dass ich den Tonfall in eine andere Richtung lenken konnte.

Wie haben Sie sich für die Richtung entschieden, in die die Schrift gehen soll?

(AL): Wir hatten uns vorgenommen, eine neue Grotesk zu schaffen, die Merkmale der frühen schweizerischen/europäischen/amerikanischen und britischen serifenlosen Schriften kombiniert. Aber wir hatten alle unsere Favoriten und Vorlieben. Ich hatte ein Faible für frühe schweizerische und deutsche Designs, Stuart mochte das Aussehen einiger sehr früher britischer Grotesken und Jason mochte die klassischen amerikanischen Gothics sehr. Als Team waren wir in der Lage, all diese Ideen und Vorlieben einzubringen und herauszufinden, wie wir die Elemente zu einem neuen Ansatz kombinieren konnten.

(SD): Dieses Genre ist auf dem Markt gesättigt, so dass wir drei die interessante Herausforderung hatten, etwas Neues zu entwerfen.

Hatten Sie irgendwelche kreativen Differenzen? Wie sind Sie mit ihnen umgegangen?

(AL): Es gibt viele Bereiche des Schriftdesigns, die subjektiv sind, und verschiedene Designer haben unterschiedliche Methoden, Dinge zu tun. Ich glaube, an einem Punkt waren wir Mai uns nicht einig über die Positionierung der akuten Akzente, aber abgesehen davon war es ein reibungsloser Prozess.

(SD): Wenn zwei oder drei Kreative involviert sind, kann es zu Problemen kommen, zu richtigen Handgreiflichkeiten, aber nicht hier. In der Anfangsphase hatten wir Diskussionen darüber, ob die Basis von Stil europäisch, amerikanisch oder britisch grotesk sein sollte, also haben wir alle unseren Beitrag geleistet und unsere Gedanken in einen großen Schmelztiegel geworfen und tah-da!

Ein bisschen wie bei einer Band auf Tournee war an diesem Abend alles in Ordnung. Eigentlich hat Jason mir freie Hand gelassen und Andy war auch froh, dass ich mir etwas Neues einfallen lassen konnte.

Wie würden Sie FS Koopman beschreiben?

(AL): Für mich ist FS Koopman ein Hybrid. Es ist ein Arbeitstier mit einer Prise Schweizer Grotesk, einem Spritzer amerikanischer Gotik und einer Prise früher britischer Groteske. Durch die Kombination dieser Kategorien ist es uns gelungen, die zuverlässige Funktionalität der Grotesken, das robuste Vertrauen der Gothics und den schrulligen Charme der Grotesken zu erhalten.

(SD): FS Koopman ist wie ein Schweizer Taschenmesser, das Grundgerüst ist solide, der Tonfall ist zugänglich und die Details sind menschlich.

Was sind Ihre Lieblingselemente des Designs?

(AL): Mein persönlicher Favorit ist der Kleinbuchstabe 'a'. Es ist immer der Buchstabe, den ich als erstes zeichne, und daher werden hier viele Grundlagen des Designs ausgearbeitet. In diesem Fall finde ich, dass er es schafft, funktional, aber nicht steril zu wirken.

(SD): Es ist immer schwierig, ein Lieblingselement auszumachen, aber der allgemeine Tonfall ist etwas, auf das ich stolz und begeistert bin Über. Im Allgemeinen stehen groteske 'a's' in diesem Genre oft im Mittelpunkt. Ich wollte, dass dieses 'a' etwas Besonderes und Persönliches ist - und es hat beides in Hülle und Fülle. Das "a" ist meine Lieblingsglyphe, gefolgt von dem "£".

Wodurch unterscheidet sich diese Schrift von anderen Grotesken auf dem Markt? 

(AL): Das Genre der Groteske/Neo-Groteske ist überfüllt und voll von Helvetica-Klonen. Die Idee, die das Projekt ins Leben rief, war also, eine neue Grotesk-Familie zu schaffen, die genauso funktional und brauchbar ist, aber dennoch etwas Persönlichkeit und Wärme besitzt. Ich denke, FS Koopman hat dies erreicht und bringt etwas Neues auf den Tisch.

Die Einführungskampagne macht sich über den Jargon von Font lustig. Warum haben Sie sich entschieden, die Schrift auf diese Weise einzuführen?

(AL): Schriftdesign ist definitiv ein ziemlicher Nischenbereich, und damit einhergehend gibt es ein ganzes Lexikon an eigenartigen Wörtern und Ausdrücken. Man hört Stuart oder mich oft Dinge sagen wie: "Ich mag dieses 'c', aber könnte es nicht noch ein bisschen grottiger sein, nicht grottig grottig, sondern nur ein bisschen grottiger". Wenn ein Fremder das hört, könnte er denken, wir würden eine andere Sprache sprechen. Das Erstaunlichste daran ist, dass wir normalerweise beide genau wissen, was der andere meint. Dieser Jargon ist manchmal etwas lächerlich, aber wir dachten, es wäre eine nette Art und Weise, die Fonts zu präsentieren, und bezieht sich auf das hybride Konzept, das hinter allem steht. 

(SD): Ich stimme dem zu, was Andy gesagt hat. Wir sitzen Seite an Seite im Studio und scherzen viel, er verarscht mich und ich ihn. Ich bin der ältere Bruder und er ist ein junger Hüpfer. Wir sind in mancher Hinsicht ein bisschen wie Kreide und Käse, er mag bestimmte Designs/Schriften, die ich nicht ausstehen kann, aber im Allgemeinen haben wir ähnliche Vorstellungen davon, wie Schriften gestaltet werden sollten.

Wofür kann es verwendet werden?

(AL): Der FS Koopman ist definitiv ein Arbeitstier. Er ist praktisch, funktionell und vielseitig und kann daher überall eingesetzt werden Über .

(SD): FS Koopman ist eine sanfte, zugängliche, humanistische Groteske und weist nicht die harten Proportionen anderer Grotesken auf. Die Textur ist weich und die Details sind eher glatt als brutal. Dies ermöglicht eine facettenreiche Schrift, die in einer formalen oder expressiven Umgebung, in kleinem Text oder großformatigem Branding völlig anders aussieht. 

Womit passt es zusammen?

(AL): Ich mag viel Kontrast bei der Kombination von Fonts, daher denke ich, dass die FS Koopman neben einer eleganten Serifenschrift großartig aussehen würde, etwas wie die FS Brabo könnte großartig aussehen. Oder auch FS Siena könnte sehr gut funktionieren.

(SD): Ich stimme zu, dass FS Brabo eine gute Partie ist.

Probefahrt und Kauf FS Koopman.