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John Sans

John Sans™

von Storm Type Foundry
Einzelschnitte ab $49.00
Vollständige Familie mit 32 Fonts : $363.00
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John Sans Font Familie wurde entworfen von František Štorm und herausgegeben von Storm Type Foundry. John Sans enthält 32 Stile und Optionen für Familienpakete.

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John Sans Family

 32 Fonts

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Paket mit 32 Fonts:

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Über die Schriftfamilie John Sans

Die Idee einer brandneuen Grotesk ist freilich ziemlich albern - es gibt bereits jede Menge solcher Schriften auf der Welt, und nichts ist einfach schöner als das Original Gill. Das serifenlose Kapitel der Typografie ist inzwischen durch Hunderte von technisch perfekten Nachahmungen von Syntax und Frutiger abgeschlossen, die allerdings zum größten Teil auf der kühlen Din-Ästhetik basieren. Die einzige Chance auf der Suche nach Inspiration besteht darin, sehr weit zu gehen... Eine Grotesk bietet keine solche Vielfalt wie eine Serifenschrift, sie ist langweilig und kann das Auge schnell ermüden. Aus diesem Grund werden Bücher nicht in serifenlosen Schriften gesetzt. Eine Grotesk ist jedoch immer willkommen, wenn es darum geht, unterschiedliche Betonungen auszudrücken, für Überschriften, Randbemerkungen, Bildunterschriften, Register, kurzum für jede Art von Dienstbegleitung eines Buches, einschließlich seiner Titelseiten. Oft stoßen wir auch auf einen Text, in dem wir die einzelnen sprechenden oder schreibenden Personen durch die Verwendung unterschiedlicher Schriftarten unterscheiden wollen. Voraussetzung ist, dass sich diese Groteske perfekt in die Proportionen, die Farbe und vor allem in den Ausdruck der Grundschrift, der Serifenschrift, einfügt. Im Bereich der Sachbuch-Typografie schätzen wir an serifenlosen Schriften, dass sie in der Beschriftung schrill und im Satz sparsam sind. John Sans soll ein bescheidener Diener und zugleich ein origineller Lautsprecher sein; sie möchte in Bibliotheken von Gebildeten wohnen und von Plakatwänden schreien. Vor einem Jahr haben wir die Transkription der Schriften von John Baskerville abgeschlossen, dessen Erbe uns noch lebhaft in Erinnerung ist. Baskerville hat bestimmte konstruktive Elemente geschickt in die Gestaltung der einzelnen Buchstaben seiner Schrift einfließen lassen. Zu diesen Elementen gehört vor allem der Wechsel von weichen und scharfen Strichabschlüssen. Die Häufigkeit dieser Abschlüsse im Text und ihr Rhythmus erzeugen einen ausgewogenen Eindruck. Die Verankerung der Buchstaben auf der Fläche variiert und sie wirken beim Lesen nicht eintönig. Wir haben versucht, diese Tricks auch bei der Gestaltung einer serifenlosen Schrift anzuwenden. Wenn wir allerdings eine echte "Barock-Groteske" schaffen wollten, müssten wir alle Verzierungen des Originals wiederholen, was zu einer Parodie führen würde. Um hingegen einen bloßen Kontrast zur weichen Baskerville zu erzielen, genügt es, eine beliebige andere harte Grotesk zu wählen und nicht viel Zeit für die Gestaltung einer neuen Grotesk aufzuwenden. Zwischen diesen beiden Extremen wählten wir einen Weg, der mit der Konstruktion eines fast monolinearen Skeletts begann, an das die Elemente der Baskerville sorgfältig angebracht wurden. Nach vielen Tests des Textes mussten jedoch einige der Schnörkel wieder entfernt werden. Alles, was überflüssig oder ornamental ist, widerspricht der Substanz einer Grotesk-Schrift. Der monolineare Charakter kann an den Stellen angetastet werden, an denen jede Konsistenz zur Last würde. Die feinen Schattierungen und Abschwächungen dienen sowohl der Lesbarkeit als auch der Ästhetik. Die ausgeprägteren Einschnitte in allen Schriftschnitten sind ein charakteristisches Merkmal dieser Schrift, insbesondere bei den fetten Ausführungen. Die Farben der Text-, Medium- und Bold-Schriften entsprechen denen der Serifenschriften. Die Ausführungen White und X-Black sprengen bereits den Rahmen der Buchgrafik und eignen sich für den Einsatz in Anzeigen und Zeitschriften. Das ursprüngliche Konzept der Kursivschrift, die die Morphologie der Baskerville getreu kopiert, erwies sich als Sackgasse. Dieser Entwurf würde die eigenständige Verwendung der Grotesk-Schrift einschränken. Daher begannen wir erst nach der Fertigstellung der aufrechten Entwürfe mit der Modellierung der neuen Kursiven. Die Gemeinsamkeiten zwischen den neuen Kursiven und der Baskerville sind der Neigungswinkel und die abgeschwächten Schrägstriche der Kleinbuchstaben. Auch in den Details gibt es gewisse Reminiszenzen (K, k). Komplizierter sind die Zeichen & und @, bei denen darauf geachtet wird, in der Gestaltung die aufrechten, schrägen @-Kleinbuchstabenformen zu unterscheiden. Der einstöckige Kleinbuchstabe g und das Fehlen eines Unterstrichs beim Kleinbuchstaben f tragen zum offenen und einfachen Ausdruck des Musters bei. Auch die Verwendung von nicht ausgerichteten Ziffern in den Grundformen und von ausgerichteten Ziffern in Kapitälchen dient der Harmonisierung der serifenlosen Schriftfamilien mit den Serifenfamilien. Nicht ausgerichtete Ziffern verbinden sich besser mit den Kleinbuchstaben im Text. Wenn John Sans wie viele andere moderne Schriften aussieht, ist das auch gut so. Es ist sicher nicht zum Nachteil einer lateinischen Schrift als Kommunikationsmittel, wenn verschiedene Typographen an verschiedenen Orten der Welt auf unterschiedliche Weise zu einem ähnlichen Ergebnis kommen.

Designer: František Štorm

Herausgeber: Storm Type Foundry

Foundry: Storm Type Foundry

Eigentümer des Designs: Storm Type Foundry

MyFonts Debüt: Mai 16, 2002

John Sans™. ist eine Marke von Storm Type Foundry.

Über Storm Type Foundry

"Ich kaufte 1993 meinen ersten Computer und stellte fest, dass es keine gute Fonts gab", sagt František Štorm, "also musste ich meine eigene machen." Im selben Jahr gründete er Storm Type Foundry in Prag, in der Hoffnung, die klassischen Werte der Typografie wiederherstellen zu können, die oft nicht in die digitale Welt übertragen werden. "Ich habe das Unternehmen gegründet, als ich erkannte, dass die Fonts , die ich für mich selbst gemacht habe, auch für andere nützlich sein könnte", sagt er. Als er begann, tschechische Originalschriften zu digitalisieren, tat sich František mit Otakar Karlas, Januar Solpera und Josef Tyfa, erfahrenen tschechischen Designer, zusammen. "Wir sind davon überzeugt, dass eine solche Teamarbeit eine Garantie für die Beständigkeit des künstlerischen Wertes unserer Schriften ist." Er debütierte auf MyFonts mit der Regent und hat seither fast 90 Schriften herausgebracht, die eine kollektive Bibliothek bilden, die sich mit den Technologien der letzten zwei Jahrzehnte entwickelt hat. Zunächst zeichnete er Alphabete, die im Buchdruck verwendet werden konnten, dann Alphabete für Film und Fotosatz. Jetzt, wo er Schriften für Bildschirme entwirft, konzentriert er sich darauf, die menschliche Note beizubehalten, die seine Schriften immer sympathisch gemacht hat.

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