Entdecken Sie ältere Inhalte von linotype.com, die zu Ihrer Information aufbewahrt werden.
ITC Legacy Square Serif & Serif Condensed
Die Designs ITC Legacy® Square Serif und ITC Legacy Serif Condensed machen die ITC Legacy-Familie zu einer typografischen Meisterleistung. Diese beiden Designs verbinden sich mit den Schriftfamilien ITC Legacy Sans und ITC Legacy Serif zu einer bemerkenswert attraktiven und vielseitigen Schriftfamilie.
 |
"Die Idee, eine Legacy mit quadratischer Serife zu entwerfen, war das Ergebnis eines 'Heureka'-Moments", sagt Ron Arnholm. "Plötzlich wurde mir aus heiterem Himmel klar, dass eine quadratische Serifenschrift benötigt wird, um die ITC Legacy-Familie zu vervollständigen.
 |
Auf die Frage Über nach den kondensierten Serifenschriften antwortet Arnholm: "Dies sind die ersten kondensierten Serifenschriften, die ich gezeichnet habe. Ich freue mich, dass sie sich als natürliche Ergänzungen zu den normalen Schnitten und den serifenlosen kondensierten Schriften, die ich zuvor gezeichnet habe, herausgestellt haben."
 |
Bescheidene Anfänge
Wie bei allen seinen früheren Entwürfen begann Arnholm mit Bleistiftskizzen des Grundalphabets. "Nur so kann ich ein Gefühl für eine Buchstabenform bekommen", sagt er. "Es gibt mir ein konstantes, taktiles Feedback des Designprozesses. In gewisser Weise sind Papier und Bleistift für mich wichtigere Werkzeuge bei der Gestaltung von Schriften als die Designsoftware in meinem Computer."
Viele der Kleinbuchstaben in der Schrift 1470 Nicholas Jenson, die Arnholm als Grundlage für die Legacy-Familie verwendete, sind asymmetrisch. Ihre Slab-Serifen sind auf der rechten Seite länger und weisen nur minimale Klammern auf, während sie auf der linken Seite viel kürzer sind, sich verjüngen und viel mehr Klammern aufweisen. Arnholm hat diese Design-Metapher in seinem neuen Design mit quadratischen Serifen fortgesetzt. Diese Serifenbehandlung ähnelt zwar der des Jenson-Modells, ist aber tatsächlich schärfer, weil die Serifen quadratische Ecken haben. In kleinen Größen scheinen die Ecken weicher zu sein, so dass sich das Design in kleinen Größen nicht als "Square Serif"-Stil durchsetzt. Dies macht sie zu einer idealen Textschrift, die sich perfekt mit den anderen Schriften der Legacy-Familie Fonts kombinieren lässt. Sobald sich die Schrift jedoch der Display-Größe nähert, kommt ihre ausgeprägte Persönlichkeit zum Vorschein. Arnholm achtete auch darauf, die Gesamtfarbe, das Gewicht und die humanistische Diagonalbetonung seiner früheren serifenlosen und serifenbetonten Versionen der Schriftfamilie zu übernehmen.
Wie bei allen seinen früheren Entwürfen begann Arnholm mit Bleistiftskizzen des Grundalphabets. "Nur so kann ich ein Gefühl für eine Buchstabenform bekommen", sagt er. "Es gibt mir ein konstantes, taktiles Feedback des Designprozesses. In gewisser Weise sind Papier und Bleistift für mich wichtigere Werkzeuge bei der Gestaltung von Schriften als die Designsoftware in meinem Computer."
Viele der Kleinbuchstaben in der Schrift 1470 Nicholas Jenson, die Arnholm als Grundlage für die Legacy-Familie verwendete, sind asymmetrisch. Ihre Slab-Serifen sind auf der rechten Seite länger und weisen nur minimale Klammern auf, während sie auf der linken Seite viel kürzer sind, sich verjüngen und viel mehr Klammern aufweisen. Arnholm hat diese Design-Metapher in seinem neuen Design mit quadratischen Serifen fortgesetzt. Diese Serifenbehandlung ähnelt zwar der des Jenson-Modells, ist aber tatsächlich schärfer, weil die Serifen quadratische Ecken haben. In kleinen Größen scheinen die Ecken weicher zu sein, so dass sich das Design in kleinen Größen nicht als "Square Serif"-Stil durchsetzt. Dies macht sie zu einer idealen Textschrift, die sich perfekt mit den anderen Schriften der Legacy-Familie Fonts kombinieren lässt. Sobald sich die Schrift jedoch der Display-Größe nähert, kommt ihre ausgeprägte Persönlichkeit zum Vorschein. Arnholm achtete auch darauf, die Gesamtfarbe, das Gewicht und die humanistische Diagonalbetonung seiner früheren serifenlosen und serifenbetonten Versionen der Schriftfamilie zu übernehmen.
 |
Eine Design-Herausforderung
Das Design der Kursivschrift war eine besondere Herausforderung für Arnholm, da er keine Kopie der Legacy Serif Kursiv wollte, aber dennoch den Einfluss der Renaissance in den neuen Designs beibehalten wollte. Seine Erfahrung als Kalligraph half ihm, diese Hürde zu überwinden. Das Ergebnis ist eine kursive Kursivschrift im alten Stil, die eine Spur der Garamond-Kursivschrift aus dem 16. Jahrhundert enthält. Es handelt sich um ein robustes Design, und dennoch fließen die Kleinbuchstaben in allen Größen wunderbar.
Das Design der Kursivschrift war eine besondere Herausforderung für Arnholm, da er keine Kopie der Legacy Serif Kursiv wollte, aber dennoch den Einfluss der Renaissance in den neuen Designs beibehalten wollte. Seine Erfahrung als Kalligraph half ihm, diese Hürde zu überwinden. Das Ergebnis ist eine kursive Kursivschrift im alten Stil, die eine Spur der Garamond-Kursivschrift aus dem 16. Jahrhundert enthält. Es handelt sich um ein robustes Design, und dennoch fließen die Kleinbuchstaben in allen Größen wunderbar.
Kondensierte Ergänzungen
Wie bei der quadratischen Serifenschrift begann Arnholm die Arbeit an den kondensierten Serifenschriften mit Bleistiftskizzen auf Papier. Diese zeigten ihm, dass eine pauschale Reduzierung der Zeichenbreite nicht funktionieren würde. Viele Zeichen mussten auch neu entworfen werden; die Formen mussten geändert oder die Gegengrößen angepasst werden. Die schwereren Gewichte erforderten auch mehr Verdichtung als die leichteren Designs. "Der Prozess war ein Balanceakt", erinnert sich Arnholm.
Wie bei der quadratischen Serifenschrift begann Arnholm die Arbeit an den kondensierten Serifenschriften mit Bleistiftskizzen auf Papier. Diese zeigten ihm, dass eine pauschale Reduzierung der Zeichenbreite nicht funktionieren würde. Viele Zeichen mussten auch neu entworfen werden; die Formen mussten geändert oder die Gegengrößen angepasst werden. Die schwereren Gewichte erforderten auch mehr Verdichtung als die leichteren Designs. "Der Prozess war ein Balanceakt", erinnert sich Arnholm.
 |
Arnholm ist im wahrsten Sinne des Wortes ein Meister des Schriftdesigns. Er vereint unheimliche zeichnerische Fähigkeiten, ein außergewöhnliches Gespür für die Feinheiten des Schriftdesigns und ein kompromissloses Engagement für Spitzenleistungen. Er ist auch ein vollendeter und engagierter Pädagoge, der Hunderte von Schriftgestaltern Designer, Typographen und Grafikern Designer ausgebildet, beeinflusst, betreut, herausgefordert und geformt hat.
Wie die anderen Designs der ITC Legacy-Familie sind auch ITC Legacy Square Serif und ITC Legacy Serif Condensed als OpenType Pro Fonts erhältlich. Grafiker können mit diesen vielseitigen Designs arbeiten und dabei die Vorteile der OpenType-Funktionen nutzen, darunter das automatische Einfügen von Mediävalziffern, Ligaturen und Kapitälchen. Darüber hinaus bietet die Legacy Pro Fonts einen erweiterten Zeichensatz, der die englischen und romanischen Sprachen sowie die meisten mitteleuropäischen und viele osteuropäische Sprachen unterstützt.
Wie die anderen Designs der ITC Legacy-Familie sind auch ITC Legacy Square Serif und ITC Legacy Serif Condensed als OpenType Pro Fonts erhältlich. Grafiker können mit diesen vielseitigen Designs arbeiten und dabei die Vorteile der OpenType-Funktionen nutzen, darunter das automatische Einfügen von Mediävalziffern, Ligaturen und Kapitälchen. Darüber hinaus bietet die Legacy Pro Fonts einen erweiterten Zeichensatz, der die englischen und romanischen Sprachen sowie die meisten mitteleuropäischen und viele osteuropäische Sprachen unterstützt.
 |