Alphabetbaum - Der Buchstabe K

" Das K hält sich an das Bewährte und Bewährte. Es ist in den letzten dreitausend Jahren praktisch unverändert geblieben. "

Manche Buchstaben sind Sklaven der Mode. Sie ändern ihre Bilder aus den verschiedensten Gründen: um die Laune eines neuen, coolen Schreibgeräts zu befriedigen, oder sogar, weil sie sich einer anderen Sprache zugewandt haben. Das K hingegen bleibt beim Altbewährten. Es ist in den letzten dreitausend Jahren praktisch unverändert geblieben.

K war das 11. Zeichen der alten semitischen Alphabete, eine Position, die es auch in unserem heutigen Zeichensatz beibehält. In seiner Form hat es sich wahrscheinlich weniger verändert als jedes andere Zeichen.

Das semitische Zeichen "kaph", der Vorläufer unseres K, war ein dreistrophiges Zeichen, das die Handfläche einer ausgestreckten Hand darstellte. Die Semiten, insbesondere die Phönizier, verwendeten verschiedene Versionen des kaph, die jedoch alle aus drei Strichen bestanden, die auf ähnliche Weise gezeichnet wurden. Zunächst war das Zeichen eine einfache Zeichnung einer Hand.

Als Nächstes sah das Zeichen so ähnlich aus wie unser Y mit einem kurzen Mittelstrich zwischen den beiden längeren Diagonalen. Schließlich wurde es noch weiter vereinfacht und um seine Achse gedreht, so dass seine beiden Diagonalen nach links zeigten (wie eine rückwärts gerichtete Version unseres K). Aber auch wenn das Zeichen im Laufe seiner Entwicklung verändert und in verschiedene Richtungen gedreht wurde, blieb die Grundform nahezu gleich.

Die Griechen übernahmen die vereinfachte Version des Kaph und führten die Symmetrie in das Design ein. Schließlich drehten sie das Zeichen auch um, so dass die Diagonalen nach rechts zeigten. Die Griechen behielten sogar den Grundnamen des Buchstabens bei und änderten ihn nur geringfügig in "kappa".

In der griechischen Sprache gab es zwei Zeichen für den Laut "k": K und Q. Die Etrusker hingegen hatten drei Zeichen für denselben Laut: C, K und Q. Die frühen Römer übernahmen alle drei Zeichen, ließen aber im Laufe der Zeit das K fallen und verwendeten es nur noch für Wörter, die sie von den Griechen übernommen hatten, oder für solche mit offiziellem Charakter. Die letztgenannte Verwendung war wahrscheinlich der Grund dafür, dass das K in die römischen Monumentalinschriften aufgenommen wurde, die den Standard für unser heutiges Design bilden.

Die drei Entwürfe der FF Kievit Super-Familie (Kievit, Kievit Serif und Kievit Slab) haben ein gemeinsames Design, können aber auch als eigenständige Schriften für sich stehen. Das Ergebnis ist eine Reihe von Schriften, die sich gut für Werbung und Verpackungen, Langtexte, Branding und Wegweiser in gedruckten und interaktiven Umgebungen eignen.

Die Designgrundlage für alle Entwürfe ist fest in humanistischen Zeichenformen und Proportionen verankert und sorgt für einladende Texte, die leicht zu lesen sind. Alle Schriften profitieren von fortschrittlichen typografischen Merkmalen wie Ligaturen, Kapitälchen, Alternativzeichen, Groß- und Kleinschreibung, Brüchen, hoch- und tiefgestellten Zeichen und einer ganzen Reihe von Ziffernoptionen. Darüber hinaus unterscheiden sich FF Kievit und FF Kievit Slab durch echte Kursivformen von traditionelleren Designs.

FF Kievit wurde über sechs Jahre hinweg von Michael Abbink gezeichnet und verfeinert und 2001 von FontFont veröffentlicht.

FF Kievit und FF Kievit Slab wurden mit Blick auf Corporate-Design-Projekte entwickelt, eignen sich aber dank ihrer klaren, gut lesbaren Formen und umfangreichen Zeichensätze für eine Vielzahl typografischer Anwendungen. Die FF Kievit Serif wurde entwickelt, um den Anforderungen von Textinhalten auf dem Bildschirm und im Druck gerecht zu werden. Sie dient auch als perfekter Kontrapunkt zum serifenlosen Design der FF Kievit und als subtile Ergänzung zur FF Kievit Slab.

Die FF Kievit Slab Designs sind das Ergebnis einer vierjährigen Zusammenarbeit zwischen den Freunden Abbink und Paul van der Laan und wurden 2013 veröffentlicht. Die FF Kievit Serif wurde 2019 veröffentlicht und war ebenfalls eine Zusammenarbeit zwischen Abbink und Van der Laan. Das Ergebnis ist eine Reihe von Schriften mit bemerkenswerter Kraft und Tiefe.