Die neue luxuriöse Schrift von Fontsmith, an der 25 Jahre gearbeitet wurde: FS Siena
Die neue luxuriöse Schrift von Fontsmith, an der 25 Jahre gearbeitet wurde: FS Siena
Tamasin Handley Neue Schriftarten
Ein gutes Schriftbild kann man nicht überstürzen. All das Skizzieren, Zeichnen, Ausfeilen, Bearbeiten, Ausbalancieren... Und dann muss man auch noch die Großbuchstaben und die Kursivschrift perfektionieren und die verschiedenen Schnitte. Manchmal kann das Jahre dauern. Aber nur wenige Schriften sind so lange in der Entwicklung wie die FS Siena®, die neue kontrastreiche serifenlose Schrift von Boutique Type FoundryFontsmith.
Mit seiner starken, aufrechten Haltung, den kontrastreichen Linien und der Mischung aus großzügigen, klassischen Proportionen und modernen, sparsamen Linien ist FS Siena wie geschaffen für die Art von High-End-Marken, für die Erbe und Modernität Hand in Hand gehen. Und wie viele dieser Marken in der Welt der Mode, der Kosmetik und des Gastgewerbes ist FS Siena durch seine erweiterte Entwicklung noch besser geworden.
Die Schrift erblickte vor rund 25 Jahren das Licht der Welt, als der Fontsmith-Gründer Jason Smith im zarten Alter von 18 Jahren während seines Studiums an der Kunsthochschule die rohen Buchstabenformen mit einem Rotring-Stift vorzeichnete. Nach seiner Diplomausstellung wurde die Schrift auf Jasons Computer abgelegt. Bis vor 18 Jahren Monaten . Ich wollte schon immer etwas mit ihr machen", sagt Jason. Phil Garnham (Jasons Co-Direktor) hat immer mit den Augen gerollt, wenn ich es erwähnt habe. Aber wir sehen heute so viel, was gleichförmig ist. Ich wollte etwas Eleganz zurückbringen und ein komplettes Set von Gewichten entwickeln, das Marken in einer Reihe von Medien, Design und Werbung einsetzen können.
Die FS Siena ist eine kontrastreiche serifenlose Schrift, die klassische Eleganz und moderne Schlichtheit miteinander verbindet. Kontrastierte serifenlose Schriften tauchten zuerst in römischen Inschriften auf und sind in Schriften aus der Zeit des Art déco und des Jugendstils zu finden. Größere Popularität erlangten sie in den 1950er Jahren, als Designer wie Hermann Zapf, Jose Mendoza y Almeida und Enric Crous-Vidal begannen, die Idee serifenloser Schriften zu erforschen, die von römischen Inschriften beeinflusst waren. Ihre Schriften waren allesamt Interpretationen klassischer Modelle, die mit einer modernistischen, serifenlosen Sensibilität neu veredelt wurden.
Als der Student Smith seine Schrift zum ersten Mal auf Pauspapier brachte, waren seine Ausgangspunkte die römische Steinschrift und die kontrastreiche, von Hermann Zapf in den 1950er Jahren entworfene Sans-Face-Schrift Optima. Jason zeichnete sein eigenes Alphabet, wobei er die Buchstabenformen instinktiv so anpasste, wie es sich richtig anfühlte". Als dies die Grundlage für eine neue kontrastreiche Sans-Schrift wurde, waren er und die Fontsmith-Designerin Krista Radoeva entschlossen, ihren subtilen, unangepassten und eklektischen Charakter zu bewahren.
Die kontrastierenden dicken und dünnen Striche, die einst in Stein gemeißelt wurden, wurden geschliffen und modernisiert und mit einem Fontsmith-Twist versehen. Bei einer kontrastreichen Sans", sagt Krista, "geht es Über darum, das richtige Gleichgewicht zwischen den Buchstaben zu finden, anstatt dass alle Buchstabenformen genau demselben Muster folgen.
Die einzelnen Komponenten des Zeichensatzes tragen alle zum Geschmack bei und müssen ausgewogen sein, damit sie zusammenpassen, wie bei jedem guten Gericht. Die weiche Verbindung von "h", "m", "n" und "r" steht im Kontrast zu den Ecken von "b" und "p". Das sofort erkennbare doppelstöckige "a" - der Ausgangspunkt des Designs - steht im Kontrast zum einstöckigen "g" und dem eher kursiven "y". Und nur bestimmte Buchstaben - 'k', 'w', 'v', 'x' in den Kleinbuchstaben und 'K' 'V' 'W' 'X' 'Y' in den Großbuchstaben - haben geschwungene Striche.
Die kontrastreiche Sans ist eine sehr ungewöhnliche Stil," sagt Krista. Das Auge erwartet eine Serifenschrift am Ende der dünnen Stiele, also muss man das mit den subtilen Kurven und Ausbuchtungen ausgleichen, die man bei einigen Buchstaben findet, und mit etwas mehr Gewicht am Ende der Striche bei anderen. Es ist eine Art optische Täuschung.
Die sieben Schnitte und Kursivschnitte für die FS Siena wurden von Krista und Jason entwickelt, um das ursprüngliche römische Groß- und Kleinbuchstabenalphabet zu ergänzen. Die leichteren Schnitte von Thin bis Light sind ideal für Überschriften und Anzeigen. Der Bereich von Regular bis Bold kann auch in kleineren Größen verwendet werden, da der Kontrast zwischen Dick und Dünn gering ist. Damit alle Schriftschnitte in allen Medien und Größen verwendet werden können, war es wichtig sicherzustellen, dass keiner der Striche zu dünn ist.
Viele der kursiven Buchstabenformen sind anders aufgebaut als ihre lateinischen Gegenstücke: Es gibt ein einstufiges "a", ein geschlungenes "k" und Verbindungen, die eher in der Mitte der Wortstämme liegen, wie beim "m", "n" und "u". Diese Unterscheidungen und die im Allgemeinen viel schmaleren Formen als bei der lateinischen Schrift verleihen der kursiven Schrift in Fließtexten, in denen beide nebeneinander stehen, zusätzliche Bedeutung. Vor allem in redaktionellen Texten kann diese Kombination sehr wirkungsvoll sein.
Es hat lange auf sich warten lassen, aber mit seiner berauschenden Mischung aus Eleganz und schrulligem Charme ist das FS Siena das Warten wert.