Abenteuer im Weltraum: Raumfahrt

Das eigentliche Zeichnen der Hunderte von Glyphen , die für eine zeitgemäße, leistungsfähige Font erforderlich sind, mag wie ein enormer Arbeitsaufwand erscheinen, doch ist es nur die Hälfte des Aufwands, der mit der Entwicklung einer Schrift verbunden ist. Es ist die Qualität des Spacings (und in geringerem Maße des Kernings), die sorgfältige Anordnung des Raums um die Zeichen, die eine gute Schrift von einer schlechten unterscheidet. Ohne die richtigen Abstände ist eine Schrift nichts weiter als eine kaum brauchbare Ansammlung schwarzer Formen, die abwechselnd auseinanderdriften oder ineinander stoßen.

Zeichnung ist Abstand

Beim Lesen geht es darum, die Interaktion zwischen dem Schwarz der Buchstabenformen und dem Weiß, das das Schwarz umgibt, zu entschlüsseln. Es gibt zwei Arten von Raum - das Weiß innerhalb der Buchstaben (außer natürlich bei Buchstaben wie dem großen "I", dem kleinen "l" oder der Zahl "1") und das Weiß außerhalb der Buchstaben. Beim Zeichnen von Buchstabenformen muss der Designer von Schrift ständig ein Gleichgewicht zwischen diesen beiden Raumtypen herstellen, um einen gleichmäßigen Grauwert des Textes zu erzeugen; die Menge an Weiß innerhalb einer Glyphe beeinflusst, wie viel Weiß außerhalb der Glyphe sein muss. Dieser "Grauwert" bestimmt, wie angenehm und mühelos das Lesen sein wird. Aus diesem Grund ist es beim Entwerfen einer Schrift von entscheidender Bedeutung, die Glyphen beim Zeichnen in den richtigen Abstand zu bringen. Zeichnen und Abstand sind untrennbar miteinander verbunden und müssen gleichzeitig erfolgen.

Die Gestaltung einer Schrift beruht auf dem Spannungsverhältnis zwischen Unterschied und Ähnlichkeit. Die Formen der Zeichen müssen sich ähneln, um ein harmonisches Erscheinungsbild zu erreichen, und sich doch so stark voneinander unterscheiden, dass sie leicht zu erkennen sind. Wenn wir die Zeichen in einem Schrift betrachten, sehen wir, dass diese verschiedenen Formen unterschiedliche Arten von Raum schaffen - zum Beispiel kann das Weiß vollständig innerhalb der Form sein, wie der Zähler im "o", oder es kann teilweise innerhalb und teilweise außerhalb der Form sein, wie das Weiß zwischen der Schale und der Schleife in einem doppelstöckigen "g". Alle Glyphen haben auch Weiß außerhalb der Form: links und rechts, oben und unten. Für die Zwecke dieses Artikels beschränken wir uns auf das Weiß links und rechts.

Kontrolle der Hälften

Die grundlegende Herausforderung für den Gestalter von Schrift besteht darin, dass er jeweils nur die Hälfte des Raums auf der linken und der rechten Seite kontrollieren kann. Da die Zeichen und nicht die Zwischenräume die Grundeinheiten einer Schrift sind, müssen die Zwischenräume zwischen den Zeichen in zwei Hälften geteilt werden, damit die einzelnen Zeichen zu Text angeordnet werden können. Der Designer muss entscheiden, wo die linke Hälfte des Zwischenraums endet, und sie an die rechte Seite des Zeichens auf der linken Seite kleben. Die andere Hälfte des Raums gehört zur linken Seite des Zeichens auf der rechten Seite. Sie können sich dies leicht vorstellen, wenn Sie sich Metallschrift ansehen. Der heutige Begrenzungsrahmen um jedes Zeichen ist eine digitale Darstellung des physischen Stücks Blei, auf dem das Zeichen früher saß. Der Abstand zwischen dem linken oder rechten Ende einer Glyphe und dem Rand des Feldes wird als Seitenabstand bezeichnet.

So entsteht der Abstand zwischen einem beliebigen Zeichen und dem vorhergehenden durch das Zusammenkleben von zwei halben Leerzeichen - dem Leerzeichen links von diesem Zeichen und dem Leerzeichen rechts von dem vorhergehenden Zeichen. Das Gegenteil gilt für den Abstand zwischen dem Zeichen und dem nachfolgenden Zeichen. Aus diesem Grund ändern sich die Abstände links und rechts eines beliebigen Zeichens ständig, da sie davon abhängen, welche anderen Glyphen diesem Zeichen vorausgehen und folgen. Die einzige Möglichkeit, dieses Problem in den Griff zu bekommen, besteht darin, die Abstände während des Zeichenvorgangs in Testreihen mit verschiedenen Zeichenfolgen ständig zu überprüfen. Die meisten Schrift Designer fangen mit einer runden Form wie dem "o" und einer geraden Form wie dem "n" an und erweitern sich von dort aus. Man kann nicht zuerst alle Glyphen zeichnen und dann zurückkommen, um die Seitenlager zu definieren. Das ist der Grund, warum es keine gute Idee ist, ein Alphabet in Adobe Illustrator zu zeichnen, bevor man es in einen Font Editor importiert.

Den Sinn von Räumen erkennen

Die Zeichenabstände können je nach ihrer Form in verschiedene Kategorien eingeteilt werden: rechteckige Abstände bei Zeichen mit senkrechten Seiten, geschwungene Abstände bei runden Zeichen, dreieckige Abstände und dann einige Ausnahmen für einzigartige Zeichen wie 'a', 'g', 's', 'x' usw. Dies hilft Designer dabei, einheitliche Abstände für Zeichen mit ähnlichen Formen einzuführen - zum Beispiel wird die linke Seite eines "e" ähnlich sein wie die eines "c", "d", "o" und "q", und die rechte Seite eines "h" wird ähnlich sein wie die eines "m" und "n". Leider kann man mit diesem System nicht sehr weit kommen, und es erfordert das Auge eines geschickten Schriftgestalters, um alle Glyphen in einer Schrift gut zu platzieren. Die Qualität der Abstände verrät oft das Niveau der Fähigkeiten des Schriftgestalters.

Doch selbst der beste Schriftgestalter kann nicht für jede einzelne Zeichenkombination eine perfekte Abstandslösung finden. Als letzten Ausweg muss er bestimmte Glyphenpaare unterschneiden, um die unvermeidlichen Unzulänglichkeiten der Abstände zu korrigieren. Dies ist das Thema des Artikels Nächste in dieser Reihe.

Aufgrund ihrer Beschaffenheit gelten für einfarbige Schriften (auch als Schriften mit fester Breite bezeichnet) andere Regeln Anwenden Fonts . In der Proportionalschrift Schriften sind die Begrenzungsrahmen unterschiedlich breit: Sie werden durch die Breite der Glyphe plus die seitlichen Einzüge definiert. Wie der Name schon sagt, haben die Bounding Boxes in Monospace Fonts alle dieselbe feste Breite, und es ist kein Kerning erforderlich. Die Zeichenformen müssen sich innerhalb dieses festen Raums anpassen, um den inneren und äußeren weißen Raum so gut wie möglich zu verteilen. Dadurch entsteht ein sehr viel ungleichmäßigerer Grauwert.

Fremde Räume

Da ich mich nicht wirklich qualifiziert fühle, über Abstände in nicht-lateinischen Schriften zu sprechen, liegt der Schwerpunkt dieser Artikelserie auf lateinischen Alphabetsystemen (also auch Kyrillisch und Griechisch). Im Allgemeinen gehen die meisten Schriften ähnlich mit dem Abstand um, angepasst an ihre spezifische Struktur und Regeln.

Weitere Lektüre

Für weitere Informationen zu diesem Thema empfehle ich Inside Paragraphs, das Buch des preisgekrönten Designers Cyrus Highsmith von Schrift , das ich für The FontFeed rezensiert habe. Es ist ein großartiger Leitfaden, der die Zusammenhänge zwischen Zeichen, Wort, Zeile und Absatz erforscht und sich dabei auf den Raum zwischen ihnen konzentriert.

Abenteuer im Weltraum

• Teil 1 - Abenteuer im Weltraum: Raumfahrt
• Teil 2 - Abenteuer im Weltraum: Kerning
• Teil 2.5 - Abenteuer im Weltraum: Besondere Fälle
• Teil 3 - Abenteuer im Weltraum: Aufspüren von

_{Kopfzeilenbild von Myles Davidson. Sessel Modern Schrift von Rodrigo Xavier Cavazos und Stefan Kjartansson.}