Abenteuer im Weltraum: Besondere Fälle

Text auf Kreisen und Kurven

Aufgrund der historischen Entwicklung der beweglichen Lettern sind Schriften so konzipiert, dass sie in horizontaler Folge auf einer geraden Grundlinie gesetzt werden (mit Ausnahme bestimmter ostasiatischer Schriften wie Chinesisch oder Mongolisch natürlich). Im 20. Jahrhundert entdeckten Dichter, Schriftsteller und Designer andere, ausdrucksstärkere Möglichkeiten, typografische Inhalte anzuordnen - man denke nur an avantgardistische typografische Bewegungen wie den Futurismus. Das Setzen von Schrift auf einer Kurve war (und ist immer noch) eine aufwendige Aufgabe, wenn man physische Schriften aus Metall oder Holz verwendet, und selbst mit dem Aufkommen des Fotosatzes in den 1950er und 60er Jahren war dies nur auf bestimmten Systemen mit Verzerrung Filter und anamorphotischen Objektiven möglich. Mit der Einführung von Grafikdesign-Programmen wie Adobe Illustrator Mitte bis Ende der 80er Jahre wurden alle praktischen Einschränkungen aufgehoben, so dass Schriften auf Kurven und in Kreisen zu einer gängigen Technik im Grafikdesign wurden.

Die Grundsätze für die Mechanik von Abständen und Unterschneidungen beruhen auf der Annahme, dass die Schrift auf einer geraden Linie gesetzt wird. Wenn die Schrift auf einer Kurve gesetzt wird, werden die weißen Bereiche zwischen den Buchstaben verzerrt und das vorhergesagte Ergebnis verändert. Die gekrümmte Grundlinie bewirkt, dass die beiden Halbräume zwischen zwei beliebigen Glyphen in einem Winkel angeordnet sind und sich so zu einem Raum mit einer anderen, unerwarteten Form zusammenfügen. Während dies bei einigen Glyphen kein wirkliches Problem darstellt, führen andere Buchstabenpaare zu neuen Abstandsproblemen, die vom Schriftdesigner nicht vorhergesehen werden konnten. Diese müssen durch manuelles Anpassen des Kernings korrigiert werden.

Wechselnde Gesichter

In den beiden vorangegangenen Folgen haben wir gelernt, dass Abstand und Kerning in die Fonts eingebaut sind. Der Abstand ist ein integraler Bestandteil der Glyphen selbst, und die Tabelle mit den Kerning-Werten ist in der Font gespeichert. Kerning kann nur innerhalb einer einzigen Font funktionieren. So wird z. B. ein Kapitälchen mit einem Kleinbuchstaben richtig unterschnitten, wenn das Kapitälchen Teil einer funktionsreichen OpenType Font ist, aber nicht, wenn das Kapitälchen in einem separaten Expert Set ist, das zu einer alten TrueType- oder PostScript-Familie Font gehört.

Dies hat wichtige Auswirkungen auf die Kombination verschiedener Fonts in Wörtern. Sie können beispielsweise einen Teil eines Wortes betonen, indem Sie diesen Teil kursiv setzen, oder einen dekorativen Großbuchstaben am Anfang eines Wortes hinzufügen. Die Ober- oder Unterlänge einer kursiven Glyphe kann mit der einer aufrechten Glyphe kollidieren, oder der halbe Abstand rechts von der dekorativen Großbuchstaben kann mit dem halben Abstand links von der folgenden Glyphe unvereinbar sein. Da die Unterschneidung nur innerhalb einer Glyphe ( Font) und nicht zwischen verschiedenen Glyphen ( Fonts) funktioniert, müssen Sie auftretende Abstandsprobleme durch manuelles Anpassen der Unterschneidung korrigieren.

Abenteuer im Weltraum

• Teil 1 - Abenteuer im Weltraum: Raumfahrt
• Teil 2 - Abenteuer im Weltraum: Kerning
• Teil 2.5 - Abenteuer im Weltraum: Besondere Fälle
• Teil 3 - Abenteuer im Weltraum: Aufspüren von

_{Kopfzeilenbild von Simeon Eichmann. Cholla Schriftart von Sibylle Hagmann.}