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Man muss kein Wahrsager sein, um zu erkennen, dass eine Sans und eine Serif der gleichen Superfamilie zusammenpassen; sie wurden entworfen, um sich gegenseitig zu ergänzen. Luc(as) de Groots Dreamteam Die Serifenschrift und Die Sans der berüchtigten Thesis-Familie, Martin Majoors Paar FF Scala® und FF Scala Serif® sowie Erik Spiekermanns Geschwisterpaar FF Meta® und FF Meta Serif® sowie FF Unit® und FF Unit Slab® sind beliebte und häufig verwendete Beispiele. Und auch wenn es nicht die ursprüngliche Idee war, sie füreinander zu entwerfen, passen die Schriften desselben Designers in der Regel gut zusammen. Dementsprechend kann die FF Meta Serif® Mai mit der FF Unit® bzw. ihren Gegenstücken gemischt werden. Eric Gill entwarf Gill Sans® und Joanna® in starker Ähnlichkeit zueinander, ohne zunächst eine Schriftfamilie zu planen - kein Zweifel Über ihre Kompatibilität. * Weitere Tipps Über diese sogenannten Schriftsysteme finden Sie hier.
Ein allgemeiner Hinweis für Anfänger ist, einen starken Kontrast zu erzielen. Schriftarten, die zu nahe beieinander liegen, die sich nur geringfügig im Kontrast oder in unterschiedlich abgewinkelten Strichabschlüssen unterscheiden, führen zu Unstimmigkeiten oder schlimmer noch, der Text Mai beginnt zu flimmern. Stellen Sie sich vor, Sie kombinieren Smaragdgrün mit Preußischblau für ein Leitsystem, während Sie Schwarz und Gelb wählen.
Wenn Sie Ihre Hausaufgaben gemacht haben, werden Sie mit dem berühmten "Noordzij-Würfel" vertraut sein. Um Designer zu schreiben, zeigt Gerrit Noordzijs Diagramm die Möglichkeiten und die Relevanz von Kontrasten in einem Designprozess, während es als eine Referenz von Stilen für Typographen verwendet werden kann. Die Buchstaben an den gegenüberliegenden vertikalen Enden Mai unterscheiden sich in Bezug auf den Kontrast und Stil, haben aber ein ähnliches Grundgerüst. Klassiker wie Bodoni und die groteske Helvetica weisen "geschlossene" Formen auf, während die humanistischen Garamond und Frutiger viel "offener" sind - daher sind die Paare jeweils kompatibel. In ähnlicher Weise hat Martin Majoor argumentiert, wie gut Walbaum (eine moderne Stil Schrift des frühen 19. Jahrhunderts, aber viel wärmer als Bodoni oder Didot) und Akzidenz Grotesk (eine "Groteske", die nicht so statisch ist wie Helvetica oder Univers) aufgrund ihrer gemeinsamen Buchstabenformmerkmale zusammenpassen.** Die eine ist eine Serifenschrift, die andere eine Sans Sans; gegenseitiges Verständnis kann durch ähnliche Formen möglich sein, die oft auf historischen Vorbildern basieren. Achten Sie auf geschlossene und offene Buchstabenformen und darauf, ob eine Textzeile dynamisch oder statisch sein soll. In der Tat ist es sehr hilfreich, die Klassifizierungsmodelle von Über zu kennen.
Sans und Serif mit ihrer eigenen Art zu mischen ist nicht einfach - dieses Paar muss sorgfältig ausgewählt werden. Hans Rudolph Bosshardt ging mit gutem Beispiel voran, indem er die Kompatibilität der Akzidenz Grotesk mit der FF Meta demonstrierte, und Irma Boom wagte es, im Jahrbuch 1987/1988 der niederländischen Post Univers mit Frutiger, Gill Sans und anderen zu mischen. Später gab sie zu, dass dies das Ergebnis von "ehrlicher Naivität und Mut" war, aber ihre Wahl des Zeilenabstands würde man sicher auch nicht in einem Typografie-Handbuch finden.*** Das beweist einfach, dass es keine Grenzen gibt und dass nicht zusammenpassende Schriftarten doch ein Konzept für sich sind.
Das Mischen von Serifen erfordert viel Geschick, aber auch hier kann man sich auf das Diktum des Kontrasts verlassen. Lyon und Stempel Garamond werden nicht harmonieren, weil sie die gleichen Werte haben - sie sind sich einfach zu nahe und doch nicht nahe genug. Möglicherweise kann eine kontrastreiche Schrift wie Bauer Bodoni mit einer monolinearen Slab-Serif wie Memphis auskommen. Sie haben eine unterschiedliche historische Entwicklung durchlaufen - gleichzeitig weisen sie ähnliche "geschlossene" und statische Formen auf. Kursive von Serifenschriften können unter Umständen als eigene Stil behandelt werden. Sie haben eine eigene historische Entwicklung durchlaufen, abgesehen von ihren nicht-kursiven Gegenstücken, und können daher mit einer anderen aufrechten Schriftart gemischt werden.
Wenn Sie zwei Schriften gefunden haben, die Ihrer Meinung nach gut zueinander passen, gibt es noch ein weiteres Detail, auf das Sie achten sollten: Auch wenn Ihre Auswahl durch den Kontrast, den Stil oder ein anderes Merkmal harmoniert, kann es leicht zu Unstimmigkeiten kommen, wenn die Größen nur geringfügig nicht übereinstimmen. Verwenden Sie sie entweder in deutlich unterschiedlichen Größen oder stimmen Sie sie perfekt aufeinander ab. Längliche Unterlängen, Oberlängen oder das Verhältnis von Kappenhöhe zu x-Höhe können dazu führen, dass die gleichen Größen in Ihrer Bewerbung ganz anders aussehen. Der optische Trick besteht darin, die x-Höhen anzugleichen. Es gibt zwar digitale Plug-ins, mit denen man mathematisch perfekt übereinstimmende X-Höhen erreichen kann, aber vergessen Sie das nicht: Dies ist ein optisches Problem - vertrauen Sie Ihren Augen!
Referenzen
* Lesen Sie David Sudweks Rezension von Joanna Nova und Gill Sans Nova.
** Lesen Sie mehr Über Martin Majoors Theorien und seine Philosophie des Schriftdesigns hier.
*** Aus einem Interview mit Irma Boom von Angela Riechers, 27 Januar. 2014, auf designersandbooks.com
Postscriptum: Mein Redaktionskollege David Sudweeks stellt in seiner Kolumne regelmäßig einen Schriftenmix vor.
Das Bild in der Kopfzeile ist ein von Thomas Maier entworfenes und von Kurt Gradwohl gedrucktes Buchdruck-Plakat mit Original-Holzlettern in Graz, 2015.