Yanone über die Gestaltung von FF DIN Arabisch

Es ist nicht das erste Mal, dass Sie eine Schrift in arabischer Schrift entwerfen, aber es ist das erste Mal, dass Sie ein bekanntes lateinisches Modell übernehmen. Wie sah der Prozess aus?

Yanone | "Ich bin ein Mensch, der gelernt hat, auf seine Intuition zu hören. Der Prozess der Gestaltung war für mich in dem Moment klar, als ich das Angebot erhielt. Obwohl ich einige Jahre zuvor die FF Amman™ entworfen und mein Interesse an der arabischen Schrift wachgehalten hatte, fehlte mir noch immer das Verständnis für arabische Buchstabenformen und Proportionen, die als schön gelten würden.

Um ein besseres Verständnis zu erlangen, tat ich, was ein guter Den Haager Student tun würde: Ich nahm den Stift in die Hand und begann zu schreiben. Nun ist Schreiben nicht gerade das, was den meisten Menschen als erstes in den Sinn kommt, wenn sie an Über DIN denken. Um das zu erklären, muss ich einen Schritt zurückgehen. Wenn Sie einen Designer bitten, DIN zu beschreiben, würden Sie höchstwahrscheinlich die Worte "geometrisch" oder "rasterbasiert" hören. Das sind Attribute, die eindeutig auf die Verwendung der arabischen Kufi-Schrift als Konstruktionsmodell hindeuten. Aber für mich war DIN immer mehr als nur geometrisch oder rasterförmig. Das mag damit zusammenhängen, dass wir als Deutsche mehr als andere an die Schrift gewöhnt sind. Alle Straßenschilder, die früheren Autokennzeichen, Straßennamen und viele andere öffentliche Beschilderungen wären in der DIN 1451 gesetzt, auf der die FF DIN basiert.

Wenn Sie mich bitten würden, die DIN zu beschreiben, würde ich zu den bekannten Attributen, die recht abstrakt sind, noch "allgegenwärtig" und "ungestaltet" hinzufügen. In der Tat ist die DIN die am wenigsten gestaltete Schrift, die ich kenne, und ich kann meine Faszination dafür gar nicht beschreiben. Wie kann etwas ungestaltet aussehen?" "Wenn man nun diese abstrakteren Attribute nimmt und nach geeigneten arabischen Schriftmodellen sucht, landet man schnell bei Naskh statt bei Kufi. Heute ist Naskh die am weitesten verbreitete der zahlreichen arabischen Schriften. Die meisten Bücher sind in Naskh gedruckt und die meisten Bildschirmschriften sind entweder Naskh oder lehnen sich eng an sie an. Und ich persönlich finde die Naskh bei weitem am schönsten.

Mein Plan war also, Über die schönen Naskh-Proportionen zu lernen, indem ich endlose Seiten vereinfachter Naskh schrieb und dann Schritt für Schritt die Formen auf ein Raster herunterkochte, aus dem ich Zeichnungen anfertigte. Ich wusste, dass der Schlüssel zu meiner Herangehensweise an FF DIN Arabic darin lag, schöne, mühelose und ungekünstelte Proportionen zu erreichen. Ich spreche hier von "vereinfachter" Naskh, weil eine ausgefeilte Naskh-Kalligrafie immer noch weit von dem entfernt ist, was man heute mit OpenType-Technologie erreichen kann. Die meisten arabischen Fonts würden als vereinfacht bezeichnet werden müssen.

Als ich Albert-Januar Pool und FontShop meinen Entwurfsvorschlag vorstellte, antwortete Albert-Januar interessanterweise schnell, dass dies in der Tat ein ziemlich ähnlicher Ansatz ist, wie die DIN 1451 entstanden ist: Als handschriftliche Modelle in DIN 16 und DIN 17, die sich erst später zu dem technischen 1451-Design entwickelt haben, von dem wir heute sprechen. Mein Ziel war gesetzt: Eine ungestaltete arabische Schrift zu entwerfen."

Wie haben Sie in der frühen Experimentierphase des Entwurfs verhindert, dass Sie zu weit in eine Sackgasse geraten?

Yanone | "Das brauchte ich nicht. Mein Plan war so linear und geradlinig, dass ich nur wenig experimentieren musste. Im Gespräch mit meinen Kollegen haben wir natürlich hier und da ein paar Buchstabenkonstruktionen geändert, aber eine Sackgasse war nie in Sicht."

Gab es arabische "industrial sans"-Modelle als Referenz?

Yanone | "Nicht, dass ich wüsste. Alle typografischen Beispiele, die ich auf Tagen gesehen habe und bei denen westliche "industrielle Sans"-Schriften zum Einsatz kamen, wurden zum Beispiel von sehr kalligrafischen arabischen Thuluth- oder Naskh-Kalligrafien begleitet. Viele andere der zahlreichen experimentellen arabischen "Sans"-Schriften würde ich nicht als industriell bezeichnen."

Die arabische Schrift selbst wird je nach kulturellem Hintergrund sehr unterschiedlich verwendet und interpretiert. Wie sind Sie mit all den unterschiedlichen Erwartungen umgegangen, damit das Gesicht nicht zu formell oder informell, zu persisch oder arabisch usw. wirkt?

Yanone | "Die Erwartungen waren ziemlich klar: Eine arabische Schrift für die FF DIN zu entwerfen, die am besten für das heutige Grafikdesign geeignet ist, auch wenn die Gründung der DIN nun schon 120 Jahre zurückliegt und ihr Design natürlich respektiert werden muss. Mit anderen Worten: Es muss toll aussehen! Um Dinge zeitgemäß und toll aussehen zu lassen, muss man den Orientalismus nicht berücksichtigen. Die heutige arabische Designwelt unterscheidet sich nicht von der westlichen, und deshalb war es für mich kein zusätzlicher Aufwand, sie zu gestalten. Wir haben alle den gleichen kulturellen Hintergrund: Neon! Und meine eigenen Erwartungen könnte man wohl wie folgt beschreiben: Möglichst gut lesbar und gleichzeitig die Aussagekraft von FF DIN beibehalten. Formell oder informell sind allerdings unterschiedliche Kategorien, und ich bin mir nicht sicher, wie ich darauf antworten soll. Ein gutes Gleichgewicht, nehme ich an? Da die DIN so unkonventionell ist, sieht man sie in den hintersten Winkeln sowohl der formellen als auch der informellen Umgebung; eine Aufteilung, die nur wenigen anderen Schriften gelingt. Wie interessant!"

Waren bestimmte Gewichte oder Stile eine interessante Herausforderung?

Yanone | "Ich weiß, dass der Typ Designer immer aufgefordert wird, seine Herausforderungen zuzugeben. Aber: Nein. Die eigentliche Herausforderung bestand darin, die schönen Proportionen wie oben beschrieben zu finden. Die anschließende digitale Designphase verlief reibungslos."