Ejemplos y prueba de fuentes
Visualice algunos de los tipos de letra más populares del mundo En este gráfico le mostraremos tipos de letra populares para que pueda verlos en acción. Tanto si buscas inspiración para el diseño como si simplemente sientes curiosidad por la tipografía, ven y descubre la belleza y versatilidad de estos ejemplos de fuentes.
Acumin es una sans serif versátil pensada para una calidad equilibrada y racional. Sólidamente neogrotesca, no sólo se comporta de maravilla en tamaños de pantalla, sino que también mantiene un grado excepcional de sensibilidad para tamaños de texto.
Berthold publicó por primera vez Akzidenz-Grotesk en 1896. El diseño procede de la Royal Grotesk light de Ferdinand Theinhardt, que también suministró los pesos normal, medio y negrita. A lo largo de los años, Berthold ha ampliado esta familia extremadamente popular y versátil. AG Super fue desarrollada en 1968 por Günter Gerhard Lange y es una excelente opción para los titulares. En 2001, Günter Gerhard Lange añadió más pesos a Berthold, entre ellos Super Italic y Extra Bold italic.
Sanserif original diseñada en 1962 para Fonderie Olive por el difunto Roger Excoffon. Excoffon logra brillantes efectos personales mediante la ruptura calculada de los cánones de diseño aceptados.
ITC Avant Garde Gothic es una familia tipográfica basada en el logotipo de la revista Avant Garde. Herb Lubalin concibió el logotipo y el tipo de letra que lo acompañaba, y Tom Carnase, socio de la empresa de diseño de Lubalin, colaboró con él para transformar la idea en un tipo de letra completo. Las fuentes condensadas fueron dibujadas por Ed Benguiat en 1974, y las oblicuas fueron diseñadas por André Gürtler, Erich Gschwind y Christian Mengelt en 1977.
Al dibujar el tipo de letra Avenir®, Adrian Frutiger buscó inspiración tanto en el pasado como en el futuro. Su objetivo era reinterpretar los diseños geométricos sin gracias de principios del siglo XX en un tipo de letra que presagiara la estética del siglo XXI. Lo consiguió con creces. Al hacerlo, Frutiger añadió un poco de humanismo orgánico al diseño, liberando a Avenir de los rígidos matices geométricos de los diseños anteriores.
El Banco Gótico, conjunto de capiteles cuadrados surgido del interés por las formas geométricas estimulado por la Bauhaus, fue diseñado porMorris Fuller BentonparaATFen 1930, el mismo año en queGeorg TrumpdiseñadoCiudadparaBerthold.
John Baskerville no escatimó esfuerzos para crear el libro tipográfico definitivo. Preparó tintas de color negro intenso y papel alisado para mostrar en todo su esplendor las letras que hizo recortar a John Handy a partir de sus propios y brillantes diseños, basados en toda una vida de caligrafía y cantería. Los punzones y matrices se conservan en la Cambridge University Press. El presente diseño es una rectificación exacta, con especial atención a la revisión de George W. Jones a partir del metal de la romana y cursiva inglesas (14pt) de Baskerville en 1929 para Linotype & Machinery Ltd; Mergenthaler Linotype importó este diseño a EE.UU. dos años más tarde.
La compañía telefónica estadounidense Bell encargó a C.H. Griffith el diseño de un tipo de letra que se adaptara especialmente a las frases pequeñas y comprimidas y a la calidad inferior del papel. El tipo de letra estaba destinado a las guías telefónicas de la empresa. Griffith ya tenía experiencia en la concepción de fuentes para papel prensa y se interesó por los problemas de legibilidad. En 1922 Griffith creó el Legibility Group, que contenía fuentes especialmente legibles predestinadas a los periódicos. Bell Gothic posee todas las características típicas que optimizan la legibilidad de un tipo de letra.
Morris Fuller Bentoninició el renacimiento de Bodoni con esta versión paraATFen los primeros años del siglo XX. Consideramos que se trata de la primera reproducción fiel de una cara histórica para uso general. Robusta y un poco mecánica, según la tradición del siglo XIX, es la serie Bodoni que todos conocemos.
Carol Twombly diseñó este revival de Caslon para Adobe en 1990, tras estudiar los propios pliegos de muestras de Caslon de mediados del siglo XVIII. Esta elegante versión es bastante fiel a la fuente y se ha optimizado para las exigencias del diseño y la impresión digitales. Adobe Caslon? es una fuente de texto excelente e incluye casi todo lo que necesita el tipógrafo exigente: versalitas, cifras de estilo antiguo, letras ligadas, alternativas, ligaduras, caracteres expertos, caracteres centroeuropeos y una plétora de adornos de época.
Experimente la precisión, la elegancia y la historia de la familia tipográfica Chalet. Esta colección de diez tipos de letra en tres estilos únicos es el genio creativo del aclamado diseñador de ropa René Albert Chalet. Utilizada originalmente en sus primeras campañas publicitarias, Chalet refleja adecuadamente la actitud de su creador: funcionalidad con estilo. Modesto y sin pretensiones, pero audaz y atrevido, el aire distintivo de Chalet permite una gran variedad de usos, desde texto hasta aplicaciones de visualización. Añada un toque moderno a cualquier diseño con la familia tipográfica Chalet.
Las primeras fuentes con gracias labradas aparecieron al inicio de la industrialización en Gran Bretaña en 1820. Clarendon y Ionic se convirtieron en los nombres de este nuevo desarrollo en Inglaterra, conocido como English Egyptienne en otros lugares de Europa. Clarendon es también el nombre de una fuente concreta de este estilo que, gracias a sus formas claras, objetivas y atemporales, nunca perdió su aire contemporáneo. En tamaños de punto pequeños, Clarendon sigue siendo un tipo de letra legible y, en letra más grande, su estilo individual llama la atención.
Oswald Bruce Cooper diseñó Cooper Black, una cara romana extra negrita, basada en las formas de su anterior tipo de letra Cooper Old Style, que apareció con Barnhart Brothers & Spindler Type Founders en Chicago. Cooper Black fue producido por Barnhart en 1922 y adquirido en 1924 por la Schriftguß AG de Dresde, donde más tarde se completó con una cursiva a juego. Aunque la Cooper Black apareció en el primer tercio del siglo XX, sigue pareciendo contemporánea y puede encontrarse en escaparates de casi cualquier ciudad. Los contornos exteriores fluidos crean formas que son a la vez fuertes y suaves, lo que hace de Cooper Black un tipo de letra extremadamente flexible.
La Linotype Didot™ fue dibujada por Adrian Frutiger en 1991 y se basa en los tipos de letra recortados por Firmin Didot entre 1799 y 1811. Frutiger también estudió los tipos Didot en un libro impreso por los Didot en 1818, "La Henriade" de Voltaire. Esta familia bellamente dibujada es la elección adecuada para diseños elegantes de libros y revistas, así como para publicidad con un toque clásico.
El diseñador tipográfico holandés Albert-Jan Pool creó esta fuente sans FontFont entre 1995 y 2009. La familia tiene 20 pesos, que van de Light a Black en estilos normal y condensado (incluida la cursiva). Es ideal para publicidad y envases, editoriales y publicaciones, logotipos, marcas e industrias creativas, carteles y vallas publicitarias, texto pequeño, señalización y orientación, así como diseño web y de pantallas.
La familia tipográfica Eurostile fue diseñada (por Novarese y Butti en 1952) para complementar la fuente para títulos Microgramma, ofreciendo un alfabeto en minúsculas. Publicada por la fundición Nebiolo, Eurostile, una fuente sin gracias bastante cuadrada, se hizo popular en el mundo de la publicidad. La naturaleza lineal de Eurostile sugiere la arquitectura moderna, y su atractivo es técnico y funcional. Eurostile suele escribirse incorrectamente Eurostyle.
El diseñador tipográfico alemán Hans Reichel creó esta fuente sans FontFont entre 1995 y 2000. La familia tiene 36 pesos, que van desde Light a Black en Condensed, Normal y Wide (incluida la cursiva) y es ideal para publicidad y envases, textos de libros, editoriales y publicaciones, logotipos, marcas e industrias creativas, carteles y vallas publicitarias, orientación y señalización, así como diseño web y de pantallas. FF Dax ofrece funciones tipográficas avanzadas como ligaduras, versalitas, caracteres alternativos, distinción entre mayúsculas y minúsculas, fracciones y caracteres de superíndice y subíndice.
El diseñador tipográfico estadounidense Michael Abbink creó esta fuente sans FontFont en 2001. La familia tiene 9 pesos, desde Thin hasta Black (incluida la cursiva) y es ideal para publicidad y envases, texto de libros, logotipos, marcas e industrias creativas, texto pequeño, señalización y orientación, así como diseño web y de pantallas. FF Kievit ofrece un soporte tipográfico avanzado con funciones como ligaduras, versalitas, caracteres alternativos, formas que distinguen mayúsculas de minúsculas, fracciones y caracteres de superíndice y subíndice.
Los diseñadores tipográficos alemanes Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin y el Departamento Tipográfico de FontFont crearon esta sans FontFont en 2013. La familia contiene 10 pesos, desde Hairline hasta Black, y es ideal para cine y televisión, publicidad y envases, editoriales y publicaciones, logotipos, marcas, música y vida nocturna, software y juegos, deportes, así como diseño web y de pantallas. FF Mark ofrece soporte tipográfico avanzado con funciones como ligaduras, caracteres alternativos, formas que distinguen mayúsculas de minúsculas, fracciones, caracteres de superíndice y subíndice y alternativas estilísticas.
El diseñador tipográfico estadounidense Michael Abbink creó esta fuente sans FontFont entre 2006 y 2008. La familia tiene 9 pesos, que van de Thin a Black (incluida la cursiva) y es ideal para publicidad, envases, textos de libros, editoriales, publicaciones, logotipos, marcas, textos pequeños, así como para orientación y señalización. FF Milo ofrece soporte tipográfico avanzado con funciones como ligaduras, versalitas, caracteres alternativos, formas sensibles a mayúsculas y minúsculas, fracciones y caracteres de superíndice y subíndice.
El primer diseño tipográfico de Bernd Möllenstädt, Formata, vio la luz en 1984. En lugar de la severidad lineal común a muchas fuentes sin gracias, Formata ofrece trazos curvos y detalles interesantes que son sutiles en tamaños pequeños pero distinguibles en tamaños grandes, por lo que resulta apropiada tanto para texto como para pantalla. La familia cuenta con una amplia gama de pesos que se complementa con versalitas, cifras de estilo antiguo, fracciones y el símbolo del euro, tanto en la versión normal como en la condensada. La amplitud de la familia la convierte en una excelente elección para una gran variedad de aplicaciones, desde cuerpos de texto, memorándums de oficina, documentos escaneados y enviados por fax hasta titulares que llamen la atención.
Esta versión de ITC Franklin Gothic contiene un juego de caracteres paneuropeo compatible con las lenguas griega y cirílica, además de las lenguas de Europa occidental, central y oriental. Los clientes que busquen un Franklin Gothic que coincida con la versión de Microsoft Windows deben seleccionar esta versión.
En 1968, Adrian Frutiger recibió el encargo de desarrollar un sistema de señalización y direccionamiento para la nuevaAeropuerto Charles de Gaulleen París. Aunque todo el mundo pensaba que querría utilizar su exitosa familia tipográfica Univers, Frutiger decidió en su lugar crear un nuevo tipo de letra sin gracias que se adaptara a los requisitos específicos de legibilidad de la señalización aeroportuaria: fácil reconocimiento desde las distancias y ángulos de la conducción y el paseo. El tipo de letra resultante estaba en consonancia con la moderna arquitectura del aeropuerto.
FS Me es diseño sin condescendencia. Las personas con dificultades de aprendizaje suelen ser tratadas como inferiores por un diseño infantil. FS Me está diseñado para adultos, no para niños: un tipo de letra con un bonito diseño para todos.
Sus características incluyen elementos distintivos muy sutiles de cada letra para ayudar a la lectura y comprensión de textos, y colas, ascendentes y descendentes que se han ampliado para mayor claridad.
Futura es EL prototipo de sin gracias geométrica o lineal construida y la fuente de este tipo más utilizada hasta la fecha. Futura, muy influida por el movimiento Bauhaus de Alemania, fue diseñada en 1927 por Paul Renner. Aunque existe desde hace casi 90 años, Futura parece eternamente joven y fresca, lo que también explica su continua popularidad entre diseñadores y tipógrafos. Futura significa sencillamente eficacia y funcionalidad, como demuestran sus numerosos usos como tipografía corporativa (por ejemplo, Volkswagen, antes IKEA, Vuitton, Shell, antes HP, SMA y muchos más), así como en varios proyectos cinematográficos famosos (por ejemplo, Kubrick, Anderson, etc.). El estatus icónico de Futura se estableció probablemente cuando caminó sobre la luna con la tripulación del Apolo 11 en 1969. Se utilizó para la rotulación de la placa que quedó allí.
Dibujada por Tony Stan, ITC Garamond se lanzó por primera vez en 1975 sólo en los pesos Book y Ultra. Su objetivo era complementar los diseños de texto de otras fundiciones. (De hecho, muchas de las interpretaciones de ITC de los tipos de letra tradicionales empezaron como homólogos de exposición para diseños de texto ya existentes). Sin embargo, estos primeros pesos de ITC Garamond se hicieron tan populares que ITC lanzó los pesos Light y Bold y un conjunto de caras condensadas en 1977. Ahora, la familia completa de ITC Garamond cuenta con dieciséis miembros: cuatro pesos romanos e itálicos en ancho normal y cuatro pesos romanos e itálicos en versiones condensadas. El parecido familiar está ahí, pero la procedencia única de ITC Garamond le confiere un atractivo inconfundible y único.
La exitosa Gill Sans® fue diseñada por el artista y diseñador tipográfico inglés Eric Gill y publicada por Monotype entre 1928 y 1930. Las raíces de Gill Sans se remontan al tipo de letra que el maestro de Gill, Edward Johnston, diseñó para la señalización del metro de Londres en 1918. El alfabeto de Gill es de proporciones más clásicas y contiene lo que se conoce como su R mayúscula acampanada y su g minúscula ocular. Gill Sans es una sans serif humanista con algunos toques geométricos en sus estructuras. También tiene un marcado aire británico. Legible y moderna, aunque a veces alegremente idiosincrásica, los pesos más ligeros son adecuados para texto, y los más gruesos, para una atractiva tipografía de presentación.
Gilroy es una moderna sans serif con un toque geométrico. Hermano menor del originalQanelasfamilia tipográfica. Está disponible en 20 pesos, 10 negritas y su correspondiente cursiva. Los pesos Light y ExtraBold son gratuitos, así que puede utilizarlos a su antojo. Diseñado con potentes funciones opentype en mente. Cada peso incluye compatibilidad lingüística ampliada (+ cirílico), fracciones, cifras tabulares, flechas, ligaduras y mucho más. Perfectamente adecuado para el diseño gráfico y cualquier uso en pantalla. Podría funcionar fácilmente para web, señalización, corporativo, así como para diseño editorial.
El tipo de letra Gotham fue diseñado por Jonathan Hoefler y Tobias Frere-Jones en 2000. Gotham, una fuente sin gracias que comparte muchos atributos del género "geométrico" de la tipografía, se inspiró en un estilo de letras mayúsculas atrevidas que evolucionó fuera de la tradición tipográfica a principios del siglo XX, común en carteles litografiados, letreros esmaltados y fachadas comerciales de toda la ciudad de Nueva York. Aparecida por primera vez en las páginas de la revista GQ en 2001, Gotham acaparó la atención internacional en 2007, cuando fue adoptada por la campaña presidencial de Barack Obama. Gotham, uno de los tipos de letra más populares e influyentes de nuestro tiempo, forma parte de la colección permanente del Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Con el nombre de Helvetica (suizo en latín), esta fuente tiene el estilo objetivo y funcional que se asociaba a la tipografía suiza de los años cincuenta y sesenta. Es perfecta para la correspondencia internacional: sin adornos, sin emoción, sólo una presentación clara de la información. Helvetica sigue siendo una de las fuentes sin gracias más vendidas.
El tipo de letra Knockout fue diseñado por Jonathan Hoefler en 1994. Knockout es una reinterpretación de la serie de titulares Champion Gothic (1991) de Hoefler, una interpretación de las variadas fuentes sin gracias que se utilizaban en las imprentas americanas desde finales del siglo XIX. Sus treinta y dos estilos hacen referencia tanto a los tipos de madera altos y condensados que se utilizaban para carteles como a las "caras de grabador" en miniatura que se empleaban en papelería. Knockout, que representa un importante esfuerzo por preservar la tipografía vernácula estadounidense, apareció por primera vez en las páginas de The New York Times Magazine en 1994.
Larken es una serifa segura. Diseñada para reflejar la naturaleza, crea una sensación de suavidad y expresividad naturales. Empujamos el concepto hacia una dirección centrada en la usabilidad, para que funcionara como una herramienta audaz y un bello comunicador.
La fuente Letter Gothic fue diseñada por Roger Roberson para IBM entre 1956 y 1962. Inspirado en Optima, el tipo de letra tenía originalmente las plicas acampanadas. Letter Gothic es una fuente sin gracias monoespaciada diseñada para su uso en una máquina de escribir IBM Selectric y es una buena elección para material tabular.
Lucida Calligraphy es una familia tipográfica de letra cursiva cancilleresca diseñada por Kris Holmes y Charles Bigelow. Es un tipo de letra muy legible y fácil de leer, diseñado para su uso en pantalla y en entornos impresos. Lucida Calligraphy se lanzó originalmente en un solo peso. Ahora está disponible en cinco pesos, desde Thin hasta Black. Lucida Calligraphy forma parte de la superfamilia de fuentes Lucida de Bigelow & Holmes. Lucida es muy apreciada por su legibilidad y su amplia gama de estilos tipográficos. La familia tipográfica Lucida Calligraphy dispone de un juego de caracteres estándar con 255 glifos para la gama básica de lenguas latinas.
Maison es un grotesco monolínea construido con elementos rígidos para conseguir un aire industrial minimalista en homenaje a los conceptos de diseño modernista de principios del siglo XX.Creada originalmente como una familia tipográfica monoespaciada -con menos correcciones ópticas que su sucesora Maison Neue-, Maison ha sido desarrollada para funcionar igualmente en alineaciones monoespaciadas y proporcionales.
El diseñador tipográfico alemán Erik Spiekermann creó esta fuente sans FontFont entre 1991 y 2010. La familia tiene 28 pesos, que van desde Hairline hasta Black en Condensed y Normal (incluyendo cursiva) y es ideal para publicidad y envases, texto de libros, editorial y publicación, logotipos, marcas e industrias creativas, texto pequeño, así como diseño web y de pantalla. FF Meta ofrece un soporte tipográfico avanzado con funciones como ligaduras, versalitas, caracteres alternativos, distinción entre mayúsculas y minúsculas, fracciones y caracteres de superíndice y subíndice. Incluye una completa gama de opciones de conjuntos de cifras, tanto de estilo antiguo como de líneas, en anchos tabulares y proporcionales. Además de las lenguas de base latina, la familia tipográfica también es compatible con los sistemas de escritura cirílico, griego y hebreo.
Metro Nova consta de siete pesos, desde ultrafino a negro extra en proporciones regulares, y seis pesos como diseños condensados. Cada uno tiene su contrapartida en cursiva, para un total de 26 fuentes. La familia está disponible como fuentes OpenType® Pro, que permiten insertar fácilmente características tipográficas como ligaduras, fracciones y caracteres alternativos. Las fuentes Pro también ofrecen un juego de caracteres ampliado que admite la mayoría de los idiomas centroeuropeos y muchos de Europa del Este.
Mistral es una escritura suelta basada directamente en la letra de su diseñador, Roger Excoffon. Su objetivo era crear un tipo de letra con un verdadero estilo manuscrito, pero en este caso, la escritura parece hecha con un pincel o un rotulador grueso.
El tipo de letra Frutiger original fue diseñado a principios de los años setenta por Adrian Frutiger y su estudio para el sistema de orientación del aeropuerto Roissy Charles de Gaulle de París. Poco después de la inauguración del aeropuerto, surgió una enorme demanda del tipo de letra por parte de empresas que querían emplearlo en otros sistemas de señalización, así como en material impreso. El tipo de letra Frutiger salió al mercado como parte de la biblioteca Linotype en 1977. Epítome de la funcionalidad y la claridad tanto en la señalización como en la impresión, Frutiger se convirtió en un clásico moderno.
Cuando ITC Officina se lanzó por primera vez en 1990, como una familia pareada de fuentes con gracias y sin gracias en dos pesos con cursiva, se concibió como un tipo de letra para la correspondencia comercial. Pero el tipo de letra se hizo popular en muchos más ámbitos que el de la correspondencia. Erik Spiekermann, diseñador de ITC Officina: Una vez que ITC Officina fue elegida por los creadores de tendencias para denotar "frescura", perdió su inocencia. Ya no fingía que sólo necesitaba dos pesos para la correspondencia de oficina. Como cara utilizada en revistas y publicidad, necesitaba pesos adecuados para los titulares y un peso más entre el Book y el Bold originales"". Para añadir los nuevos pesos y versalitas, Spiekermann colaboró con Ole Schaefer, director de tipografía y diseño tipográfico de MetaDesign. La familia ITC Officina ampliada incluye ahora los pesos Medium, Extra Bold y Black con sus correspondientes cursivas -todos en Sans y Serif-, así como nuevas versalitas para los pesos Book y Bold originales.
Muchos tipos de letra son distintivos o atractivos a expensas de la legibilidad y la versatilidad. No es el caso de la familia Optima®. Destaca y encaja a la vez, y hay pocos proyectos o entornos de imagen que queden fuera de su gama. Aunque Optima casi siempre se agrupa con fuentes sin gracias, debería considerarse una fuente romana sin gracias. Fiel a su herencia romana, Optima tiene caracteres anchos y con cuerpo, especialmente en las mayúsculas. Sólo la E, la F y la L se desvían con formas estrechas. En consonancia con otros diseños de Zapf, la S mayúscula de Optima aparece ligeramente sobrecargada, con una ligera inclinación hacia la derecha. La M está inclinada y la N, como un diseño con gracias, tiene ligeros trazos verticales. Las minúsculas a y g de Optima son diseños de dos pisos de alta legibilidad.
Palatino es obra de Hermann Zapf y se comercializó a finales de la década de 1950 a través de D. Stempel AG, de Fráncfort del Meno. Zapf optimizó la legibilidad del diseño de Palatino y creó un tipo de letra que seguía siendo legible incluso en el papel de calidad inferior del periodo posterior a la Segunda Guerra Mundial. Zapf bautizó el tipo de letra con el nombre de Giambattista Palatino, un maestro de la escritura de la época de Leonardo da Vinci. Palatino es una fuente Old Face que demuestra que las formas clásicas aún pueden utilizarse para crear nuevos tipos de letra.
Tanto si las llama slab serif, square serif o egipcia, las reconocerá en cuanto las vea: diseños robustos, casi monocromos, con gracias contundentes y de bordes rectos y una actitud sin rodeos. La familia Rockwell® Nova es un buen ejemplo de este estilo tipográfico atractivo y eminentemente utilizable. Se trata de un diseño robusto y adaptable. Marcada por las gracias planas de la A mayúscula, la inusual cola Q y la a minúscula de dos pisos de gran legibilidad, Rockwell tiene un encanto artesanal que la distingue de las interpretaciones más modernas del estilo con gracias.
Rotis es un amplio grupo de familias con estilos Sans Serif, Semi Sans, Serif y Semi Serif, para un total de 17 pesos, cursiva incluida. Las cuatro familias tienen pesos, alturas y proporciones similares; aunque la Sans es principalmente monótona, la Semi Sans tiene trazos hinchados, la Semi Serif sólo tiene algunas gracias, y la Serif tiene gracias y trazos con ejes principalmente verticales. Diseñada por Otl Aicher para Agfa en 1989, Rotis se ha convertido en una especie de zeitgeist europeo. Este tipo, muy racionalizado pero intrigante, se ve en todas partes, desde textos de libros hasta vallas publicitarias.
A principios de la década de 1960, la Asociación Alemana de Maestros Tipógrafos solicitó que se diseñara un nuevo tipo de letra y se produjera de forma idéntica en máquinas Linotype y Monotype para que el texto y la composición técnica coincidieran.Walter CunzenStempelrespondió encargandoJan Tschicholdpara diseñar una nueva versión deClaude GaramondLa romana es serena y clásica. Sus estilos en negrita y, sobre todo, en cursiva, están limitados por los requisitos de las máquinas de fundición de Linotype, que obligan a que la anchura de los caracteres de una letra determinada coincida entre estilos, lo que da a la cursiva su característica f estrecha. El nombre de la familia procede deJacques Sabonque introdujo las romanas de Garamond en Fráncfort. Sabon ha sido durante mucho tiempo la favorita de los tipógrafos para componer textos de libros, debido a su suave textura, y en gran parte porque la tipografía para libros de Tschichold sigue siendo mundialmente famosa.
El diseñador tipográfico danés Ole Søndergaard creó esta fuente sans FontFont entre 2000 y 2004. La familia cuenta con 30 pesos, desde Extra Light hasta Ultra en Condensed, Normal y Extended (incluida la cursiva) y es ideal para publicidad y envases, editoriales y publicaciones, logotipos, marcas e industrias creativas, así como para orientación y señalización. FF Signa ofrece soporte tipográfico avanzado con funciones como ligaduras, versalitas, caracteres alternativos, distinción entre mayúsculas y minúsculas, fracciones y caracteres de superíndice y subíndice.
Sofia Pro es una familia tipográfica sans geométrica que se atreve con el modernismo y la armonía de las curvas. Creada en 2009 y rediseñada por completo en 2012, se ha convertido con el tiempo en un alfabeto popular y ha recibido numerosos elogios de los profesionales de la industria gráfica.
Tiene curvas muy redondeadas con terminales muy abiertos que hacen que esta familia tipográfica sea elegante, agradable y contemporánea. Sofia Pro se ha diseñado con una altura x mayor que otras fuentes de su clase para que la legibilidad en minúsculas sea más evidente en cualquier situación de uso. Será ideal para su uso en tamaños pequeños, como tarjetas de visita o aplicaciones móviles.
TheSans es un clásico moderno. Es una de las favoritas para el diseño corporativo, editorial y de nuevos medios, y está disponible en una asombrosa gama de anchos y pesos, incluido un amplio conjunto de fuentes hairline.
En 1931, The Times de Londres encargó un nuevo diseño tipográfico a Stanley Morison y la Monotype Corporation, después de que Morison escribiera un artículo criticando a The Times por estar mal impreso y atrasado tipográficamente.
El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Victor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Morison utilizó un tipo de letra más antiguo, Plantin, como base de su diseño, pero hizo revisiones en aras de la legibilidad y la economía de espacio (preocupaciones siempre importantes para los periódicos). Como el antiguo tipo utilizado por el periódico se llamaba Times Old Roman", la revisión de Morison se convirtió en "Times New Roman". El Times de Londres estrenó el nuevo tipo de letra en octubre de 1932 y, al cabo de un año, el diseño se puso a la venta comercialmente.
Los primeros cortes de Trade Gothic fueron diseñados por Jackson Burke en 1948. Siguió trabajando en otros pesos y estilos hasta 1960, cuando era director de desarrollo tipográfico de Mergenthaler-Linotype en Estados Unidos. Trade Gothic no muestra una estructura familiar tan unificadora como otras familias tipográficas sin gracias, pero esta disonancia añade un poco de naturalismo terrenal a su atractivo. Trade Gothic se utiliza a menudo en publicidad y multimedia en combinación con fuentes de texto romano, y las versiones condensadas son populares en la industria periodística para titulares.
Al diseñar Trajano, Carol Twombly se dejó influir por el estilo de las letras talladas que producían los romanos durante el siglo I d.C. Twombly completó el diseño añadiendo números y signos de puntuación, así como una versión más atrevida para enfatizar el texto. Lo más importante es que su interpretación del estilo antiguo dio como resultado una familia tipográfica cuya claridad y belleza se reflejan en los materiales impresos modernos.
La familia de fuentes Univers es uno de los mayores logros tipográficos de la segunda mitad del siglo XX. La familia tiene la ventaja de contar con una variedad de pesos y estilos que, incluso combinados, dan una impresión de firmeza y homogeneidad. Las formas claras y objetivas de Univers la convierten en una fuente legible y adecuada para casi cualquier necesidad tipográfica. En 1954, la fundición francesa Deberny & Peignot quiso añadir un tipo lineal sin gracias en varios pesos a la gama de fuentes Lumitype. Adrian Frutiger, director artístico de la fundición, sugirió no adaptar un alfabeto existente.
La familia de fuentes Verdana™ se creó específicamente para afrontar los retos de la visualización en pantalla. Diseñadas por el mundialmente conocido diseñador tipográfico Matthew Carter y pintadas a mano por el destacado experto en hinting Tom Rickner, estas fuentes sin gracias son ejemplos únicos de diseño tipográfico para la pantalla del ordenador. La generosa anchura y espaciado de los caracteres de Verdana es clave para la legibilidad de estas fuentes en la pantalla. A pesar de la calidad de la familia tipográfica Verdana en tamaños pequeños, es en resoluciones más altas donde mejor se aprecian las fuentes.
La actual tecnología tipográfica digital ha permitido al famoso diseñador de fuentes y calígrafo Hermann Zapf hacer realidad un sueño que tuvo por primera vez hace más de cincuenta años: crear un tipo de letra que se acercara mucho a la libertad y vivacidad de la bella escritura a mano.
La baseZapfinolanzada en 1998, consta de cuatro alfabetos con muchas alternativas estilísticas adicionales que pueden mezclarse libremente para emular las variaciones del texto escrito a mano. En 2003, Zapf completó Zapfino Extra, una gran ampliación de la familia Zapfino.