FS Millbank® - ¿Cómo debe ser la tipografía de señalización?
FS Millbank® - ¿Cómo debe ser la tipografía de señalización?
Stuart de Rozario Compartir conocimientos
Los tipos y la tipografía forman parte del mundo moderno en el que vivimos. Ahora, más que nunca, estamos rodeados de señales, iconos e información visual que nos dicen que vayamos aquí, allá o a algún sitio... ¿Se imagina un mundo sin dirección gráfica ni guía visual?
Jason y Phil me propusieron crear un tipo de letra para señalización que rivalizara y desafiara las formas de señalización Frutiger y Helvetica, casi omnipresentes y de eficacia probada, que tan a menudo vemos a nuestro alrededor. Después de echar un vistazo a fuentes , que se ocupa de la tipografía de señalización, investigué a fondo la amplia gama de criterios que determinan el éxito de un tipo de letra para señalización, y una parte esencial de esa investigación consistió en reunirme con los principales diseñadores de señalización del sector para conocer las exigencias a las que se enfrentaban a la hora de seleccionar los tipos de letra apropiados para sus proyectos. Los primeros en la lista de prioridades eran la legibilidad y la funcionalidad, pero los resultados de mi investigación también me indicaron que en este acelerado mundo tecnológico exigimos mucho más de fuentes y de cómo reaccionan las formas de las letras y las palabras a las distintas condiciones del entorno, como la mala iluminación, las distintas perspectivas de visión y el intento de descifrar la información en espacios abarrotados mientras se está en movimiento.También había que tener en cuenta cómo se vería el tipo de letra en pantalla en distintos tamaños para dispositivos, aplicaciones, buscadores de rutas y pantallas electrónicas, así como en formato impreso. Me esperaba un viaje arduo pero emocionante. A través del análisis de los caracteres de señalización más utilizados en varias pruebas de longitud de línea, cómo difieren en proporción en relación con la altura x, el espaciado entre caracteres, las características de los glifos, las combinaciones de letras, los pesos o grosores y proporciones de las plicas, las aperturas y la eficacia de las gracias en letras clave como la "I", la "i" y la "l", toda esta información me dio una chispa de inspiración para diseñar algo nuevo.
Utilizando mi método preferido de dibujo con lápiz y papel, que me permitía pensar visualmente, pude plasmar mis pensamientos e ideas rápidamente: los bocetos iniciales constituyeron un buen punto de partida. A continuación dibujé las letras básicas con más precisión: A, H, K, O, a, e, g, n y las cifras 1, 2 y 3. Sabía en qué dirección quería que aparecieran. Sabía en qué dirección quería que fuera el tipo de letra. Algo atrevido y con garra, sólido y robusto, pero humano y lleno de personalidad, sin esfuerzo y versátil, con la esperanza de crear un tipo de letra que resistiera el paso del tiempo y siguiera pareciendo fresco en los años venideros.
Con el objetivo de diseñar y desarrollar un tipo de letra altamente legible, funcional pero distintivo, la fuerza motriz de mi proceso de pensamiento fue asegurarme de que fuente fuera lo más claro posible: quería eliminar cualquier posible carácter ambiguo. La mejor manera de conseguirlo era probar fuente en varios tamaños para reproducir el uso a pequeña escala, como en un tótem informativo de 6pt a grandes pantallas digitales de salida a 900pt. Cuando las pantallas luminosas están a contraluz, las letras y las palabras parecen brillar, distorsionarse y causar halación (la propagación de la luz más allá de sus límites propios que causa un efecto de halo que rodea las letras haciendo que la fuente parezca más pesada), creé pruebas de desenfoque en pantalla para reproducir este efecto. Mi investigación también definió el deseo de los diseñadores de wayfinding de disponer de conjuntos de pesos positivos y negativos. Creé una gama de pesos negativos para conseguir el equilibrio visual correcto entre utilizar FS Millbank sobre un color claro u oscuro. Como parte del proceso general de pruebas, se realizaron pruebas positivas y negativas con fuente en diferentes tamaños de punto, tanto en pantalla como en papel.
Ver las letras borrosas y distorsionadas me permitió centrarme en la estructura esquelética básica de los glifos y hacer hincapié en ciertas partes en las que las formas se volvían ilegibles o difíciles de descifrar, por ejemplo; ¿una "a" de un solo nivel parece una "o"? también la "l" minúscula puede parecer una figura 1. El espaciado de las letras también puede fragmentarse y fusionarse si no se tiene en cuenta adecuadamente.
Aunque ninguna señalización fuente puede estar completa sin un conjunto de iconos que complemente la familia tipográfica. Diseñar un conjunto de iconos plantea sus propios retos de diseño: ¿resistirán los iconos en tamaños pequeños? ¿Son reconocibles al instante? Son cuestiones primordiales a la hora de desarrollar el conjunto de iconos. Todos los iconos, al igual que las letras de un tipo de letra, tienen que relacionarse visualmente entre sí, así que empecé diseñando una compleja cuadrícula circular utilizando las proporciones de fuentes Cap y esbocé iconos clave como las figuras, las flechas, un coche y un avión para evaluar el carácter general y la personalidad que me parecían apropiados. El conjunto de iconos de FS Millbank consta de 172 iconos que abarcan una amplia gama de aplicaciones, desde flechas, transporte, información general e interfaz de usuario, diseñadas para ayudar a la gente en su camino.
FS Millbank ofrece la solución perfecta cuando la claridad óptima es absolutamente esencial. El resultado global es un fuente con su propia belleza distintiva. Fluye exquisitamente, es desafiantemente humana y rebosa personalidad. Pero, sobre todo, es totalmente legible y está diseñada por expertos en claridad.
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Muchas gracias a Ciudad ID, Arte Comercial, Holmes Wood, Populous, Maynard y Wolfströme por su valiosa experiencia y apoyo durante el proyecto. Muchas gracias.