Guía de maridajes de Monotype Studio
Hemos pedido a Charles Nix y Sara Soskolne, directores tipográficos creativos de Monotype, que elijan combinaciones de una selección de tipos y familias MyFonts y compartan detalles sobre "por qué" funciona cada combinación, así como su proceso de pensamiento a la hora de combinar tipos.
En aras de la transparencia, debemos admitir que elegimos los emparejamientos a partir de una lista de más de 100 caras/familias. Esto tiene su mérito, ya que nos ha limitado el universo de posibilidades. Pero, 100 caras/familias siguen siendo muchas, y la mayor parte de este ejercicio de emparejamiento consiste en saber qué no elegir. Algunas combinaciones simplemente no funcionan. A veces, encontrar una pareja para un determinado tipo de letra es entre difícil e imposible.
Me encantan este tipo de encargos. Por supuesto, me encanta mirar tipos, pero esto es como el reto de comprobar lo que queda en la nevera y la despensa e idear una comida. Siguiendo con esa metáfora, empecemos con un postre fácil.
Luthon Southard Script de Lemonthe & TT Arlen por TypeType
Muy diferente:
La combinación es cuestión de contraste. Una sans gorda como TT Arlen y una escritura monolínea como Luthon Southard se combinan para proporcionar el máximo contraste formal.
- Charles Nix
Akkordeon Slab Six de Emtype Foundry & The Billion Regular de Lemonthe
No tiene por qué ser una sans de cara gorda y una letra monolínea; el contraste es la clave.
Manofa & Apoka por The Northern Block
Los mismos huesos:
Un emparejamiento como éste funciona porque, aunque el estilo de los tipos de letra es completamente diferente (lo que proporciona el importantísimo contraste mencionado por Charles), sus esqueletos subyacentes son similares en forma - sus alturas x, aperturas abiertas, simplicidad de forma - y proporción.La angulosidad de Manofa combinada con la suavidad de Apoka ofrece el mejor contraste en línea.
- Sara Soskolne
Geogrotesque Slab y Akkordeon Sans de Emtype
Desplazamientos sísmicos de peso:
En este emparejamiento, casi todo es diferente en las dos opciones (variación extrema de peso, serifa frente a sans), excepto que ambas son monolineales y tienen curvas algo superelípticas, lo que les da el suficiente parecido familiar para conectarlas, como primos en lugar de hermanos.
- Sara Soskolne
Quincy de Connary Fagen & Portland de Fenotype
Extraños compañeros de cama:
Saliéndome del planteamiento de la misma familia o de la misma fundición, aquí he buscado un enfoque de extraños compañeros, con un maridaje contemporáneo y ecléctico.
Podríamos incluso ir más allá de las parejas e incluir trillizos, cuatrillizos y quintillizos, e incluso sopas tipográficas al estilo de los carteles de circo del siglo XIX (como el estilo "Mix-Up" que está apareciendo por todas partes y que mencionamos en nuestro informe Tendencias). Pero para eso hace falta una afinidad con la tipografía casi como la de un susurrador de caballos.
- Charles Nix
Ramillas de TypeType y Visby Round de Connary Fagen
Mismo peso, diferente ropa:
Aquí me he centrado en una idea más sencilla: emparejar fuentes de dos estilos completamente distintos en el mismo peso. El sutil contraste de trazos de Ramillas añade una importante dimensión de diferencia con respecto a los trazos monolínea de Visby; pero, alternativamente, Visby también podría emparejarse con otra fuente monolínea del mismo peso con una estructura totalmente diferente, como un script o una letra negra. (Nota: la ligadura ff de Ramillas es :chefs kiss:)
- Sara Soskolne
Tendencia de Latinotype
Kits de comida:
En la misma línea, otra estrategia consiste en encontrar una familia que le proporcione un amplio conjunto de piezas que pueda combinar de innumerables maneras. Hay muchas versiones posibles de este cierre sólo con esta familia: todas las combinaciones posibles de versiones inline, sans, slab y shaded del mismo conjunto esencial de formas. Se trata de un enfoque fiable, sobre todo para el principiante en emparejamiento.
Por suerte, algunas fundiciones, como The Northern Block, por ejemplo, están creando el equivalente tipográfico de un servicio de reparto de comida. Su familia Karlo tiene cinco pesos de Sans (más cursiva viva); cinco pesos de Serif (de nuevo, más cursiva viva); y dos fuentes de estilo Open (Open Regular y Open Italic), perfectas para combinar.
- Charles Nix
Blacker Pro by Zetafonts
Sistemas tradicionales:
Siguiendo con el enfoque de familia "comida en una caja", hay sistemas más tradicionales en los que el uso está implícito. Hablamos de tamaños ópticos, de tipos de letra específicos para tamaños específicos: fuentes de pantalla preparadas para primeros planos, fuentes de texto resistentes y microfuentes robustas. Hay un par de ellas en nuestra lista, como Blacker Pro de Zeta Fonts.
- Charles Nix
Klik de Fenotype
Empuja y tira:
No hemos prestado mucha atención al eje de anchura, así que vamos a compensarlo con este menú digestif. Utiliza sólo una pequeña parte de la vasta familia Klik de Fenotype, aprovechando tanto el contraste de peso como el de anchura, lo que da como resultado una bonita combinación push-pull.
- Charles Nix y Sara Soskolne
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Otra estrategia consiste en encontrar una familia que te proporcione un amplio kit de piezas que puedas combinar de innumerables formas distintas.
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Mitos sobre la combinación de fuentes