Páginas personales
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Phil Garnham Vida en el estudio
El logotipo de ITV, los tipos de letra de Channel Four y BBC One... Éstas y la mayoría de las demás creaciones de Fontsmith no nacieron en la pantalla de un ordenador, sino en las páginas de los cuadernos de bocetos de nuestros diseñadores. Antes de pasar a la alta precisión del mapeado digital de caracteres individuales en la pantalla, la personalidad distintiva de un nuevo fuente se fija con lápiz y papel, a veces en una o dos letras, o sólo en elementos de letras: la barra transversal de una "t" o la serifa de una "n".
Según el fundador de Fontsmith, Jason Smith, es aquí, en los bocetos y las notas, donde se encuentra el oro de las grandes ideas tipográficas. Contratamos a gente por sus cuadernos de bocetos, no por sus habilidades con FontLab. Buscamos pruebas de pensamiento e ideas, ya sea en forma de notas escritas o de bocetos, no importa".
Jason y los demás diseñadores de Fontsmith dibujan constantemente, en reuniones, en el estudio, en el tren, en el metro o en el autobús. No todas las ideas terminan en fuente, así que les pedimos a algunos de ellos que nos mostraran sus páginas favoritas y nos hablaran de sus garabatos más profundos y tipográficos.
Phil Garnham, director de diseño tipográfico de Fontsmith
Ray Davies encontró a su Lola en un club del viejo Soho. Phil Garnham encontró el suyo en un cuaderno de bocetos, siendo un inocente joven de 24 años. Había estado esbozando el esqueleto mecánico, modular y algo engorroso de un fuente, y quería hacerlo más "utilizable".
Este boceto de 2004 representa las últimas fases de esa transición", afirma Phil, diseñador de FS Alvar®FS Emeric® y FS Kitty®.. El punto de inflexión es la segunda línea de la página, cuando Phil pasa de las serifas a las flicks. Su nota garabateada, "Los flicks pueden inspirar terminales más creativos", definió el atractivo de la nueva fuente. Eso me llevó a la idea de jugar con la noción de cuadrado frente a blando... y nació el nombre de Lola".
Stuart de Rozario
Suelo garabatear mucho", dice Stuart, "a veces dejo que fluya el subconsciente". Los garabatos de Stuart pueden convertirse en nada o en algo importante, como FS Millbank®.. Las páginas de muestra de Stuart, de 2012, sacan a la luz los inicios de un tipo de letra con gracias aún no realizado al que llamó Parker, por la primera pluma caligráfica que le regalaron a los nueve años.
Se trata de una serifa con una altura x grande y legible, y una serifa afilada, caligráfica y cincelada que evoca el movimiento de una pluma de plumín ancho. La "a" minúscula evoca las formas de los primeros manuscritos medievales, que tuvieron una gran influencia en mi educación tipográfica".
Fernando Mello
No solo personajes tipográficos pueblan las páginas privadas de nuestros diseñadores. En 2012, Fernando viajaba en tren de Londres a Amberes para asistir al curso de diseño tipográfico del Instituto Plantin de Tipografía... y se sorprendió a sí mismo pensando en personajes de cómic. 'Coger un bolígrafo o un lápiz me estimula a dibujar no solo tipos, sino cosas divertidas como viñetas; ya dibujaba cómics en mis años mozos'.
Mientras exploraba ideas iniciales para una fuente con gracias, empezó a combinar distintos estilos de "a" minúscula con sus perfiles humanos de cómic. 'Supongo que tenía en mente experimentar con las anchuras y el carácter de la fuente.'
Fue el comienzo de algo. Pronto saldrá a la venta una serifa de alto contraste fuente , producto del desarrollo del carácter de Fernando.
Krista Radoeva
Ahora Krista puede "volverse loca" en sus cuadernos de bocetos: No paso horas haciendo un solo boceto, no me preocupa si lo estropeo".
No siempre fue así. Su afición a dibujar letras ornamentadas la llevó a estudiar diseño tipográfico en La Haya. Una de las primeras cosas que me dijeron allí fue que "dejara de dibujar como un artista" y me deshiciera de los lápices. Así que me acostumbré rápidamente a dibujar letras muy grandes en papel de calco, con rotuladores gruesos y corrector. Dejé de tratar los bocetos como obras de arte preciosas y empecé a utilizarlos como una forma de probar ideas rápidamente.
Fue un paso muy importante que cambió mi forma de desarrollar tipos de letra: cambio constantemente entre lo digital y lo dibujado a mano".