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John Sans

John Sans™

por Storm Type Foundry
Estilos individuales desde $49.00
Familia completa de 32 fuentes : $363.00
John Sans Fuente Póster 1 John Sans Fuente Póster 2 John Sans Fuente Póster 3 John Sans Fuente Póster 4 John Sans Fuente Póster 5 John Sans Fuente Póster 6 John Sans Fuente Póster 7
John Sans Fuente La familia era diseñada por František Štorm y publicado por Storm Type Foundry. John Sans contiene 32 estilos y opciones de paquetes familiares.

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John Sans Family

 32 fuentes

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Sobre la familia John Sans Fuente

La idea de un nuevo grotesco es, sin duda, una tontería: ya hay muchos tipos de letra de este tipo en el mundo y, sencillamente, nada es más bonito que el Gill original. El capítulo de las sin gracias de la tipografía lo cierran ahora cientos de imitaciones técnicamente perfectas de Syntax y Frutiger, que, sin embargo, se basan en su mayor parte en la fría estética din. La única posibilidad, cuando se busca inspiración, es ir muy lejos... Un grotesco no ofrece tanta variedad como un tipo de letra con gracias, es aburrido y puede cansar pronto la vista. Por eso los libros no se escriben con caracteres sin gracias. Sin embargo, un grotesco es siempre bienvenido para expresar diferentes grados de énfasis, para encabezamientos, notas marginales, pies de foto, registros, en resumen, para cualquier acompañamiento de servicio de un libro, incluidos sus títulos. También nos encontramos a menudo con un texto en el que queremos distinguir a cada una de las personas que hablan o escriben mediante el uso de diferentes tipos de letra. La condición es que tales grotescos combinen perfectamente con las proporciones, el color y, sobre todo, con la expresión del tipo de letra básico, con gracias. En el ámbito de la tipografía de no ficción, lo que apreciamos en los tipos sin gracias es que sean clamorosos en las inscripciones y económicos en la puesta en escena. John Sans quiere ser un modesto servidor y al mismo tiempo un altavoz original; desea habitar en las bibliotecas de las personas cultas y gritar desde las vallas publicitarias. Hace un año concluimos la transcripción de los tipos de letra de John Baskerville, cuya herencia sigue viva en nuestra memoria. Baskerville incorporó ingeniosamente ciertos elementos constructivos en el diseño de las letras individuales de su tipo de letra. Entre ellos destaca la alternancia de terminaciones de trazo suaves y agudas. La frecuencia de estas terminaciones en el texto y su ritmo producen una impresión de equilibrio. El anclaje de las letras en la superficie varía y no parecen monótonas cuando se leen. Intentamos utilizar estos trucos también en la creación de un tipo de letra sin gracias. Sólo que, si quisiéramos crear un auténtico "grotesco barroco", habría que repetir todo el decorativismo del original, lo que daría lugar a una parodia. Por el contrario, para lograr un mero contraste con el suave Baskerville basta con elegir cualquier otro grotesco duro y no dedicar mucho tiempo a diseñar uno nuevo. Entre estos dos extremos, elegimos un camino que comenzaba con la construcción de un esqueleto casi monolineal, al que se unían cuidadosamente los elementos de Baskerville. Sin embargo, tras muchas pruebas del texto, hubo que suprimir de nuevo algunas florituras. Todo lo que es superfluo u ornamental va en contra de la esencia de un tipo de letra grotesco. El carácter monolineal puede verse afectado en aquellos lugares en los que cualquier coherencia se convertiría en una carga. El sombreado fino y el suavizado benefician tanto a la legibilidad como a la estética. Las incisiones más marcadas de todas las entrelíneas son un rasgo característico de este tipo de letra, sobre todo en los diseños atrevidos. El color de los diseños Text, Medium y Bold es acorde con el de sus homólogos con gracias. Los diseños White y X-Black superan ya el marco de los gráficos para libros y son adecuados para su uso en anuncios y revistas. El concepto original de las cursivas copiando fielmente la morfología de Baskerville resultó ser un callejón sin salida. Este diseño restringiría el uso independiente del tipo grotesco. Por lo tanto, no empezamos a modelar las nuevas cursivas hasta haber terminado los diseños verticales. Las características que tienen en común estas nuevas cursivas y Baskerville son el ángulo de inclinación y los trazos inclinados suavizados de las minúsculas. También hay ciertas reminiscencias en los detalles (K, k). Más complicados son los signos & y @, en cuyo caso se presta atención a distinguir, en el diseño, las formas de versalitas @ verticales e inclinadas. La g minúscula de un piso y la ausencia de descendente en la f minúscula contribuyen a la expresión abierta y sencilla del diseño. Asimismo, la inclusión de cifras no alineadas en los diseños básicos y de cifras alineadas en versalitas sirve para armonizar las familias sin gracias con las familias con gracias. Las cifras no alineadas enlazan mejor con las minúsculas del texto. Si John Sans se parece a muchos otros tipos de letra modernos, no hay nada que objetar. Desde luego, no va en detrimento de un tipo de letra latino como medio de comunicación, si diferentes tipógrafos en diferentes lugares del mundo llegan de diferentes maneras a un resultado similar.

Diseñadores: František Štorm

Editorial: Storm Type Foundry

Fundición: Storm Type Foundry

Propietario del diseño: Storm Type Foundry

MyFonts debut: 16 de mayo de 2002

John Sans™ es una marca comercial de Storm Type Foundry.

Acerca de Storm Type Foundry

"Compré mi primer ordenador en 1993 y me di cuenta de que no había buenos fuentes ", dice František Štorm, "así que tuve que crear los míos". Ese mismo año fundó Storm Type Foundry en Praga con la esperanza de poder recuperar los valores clásicos de la tipografía que a menudo no se trasladan al mundo digital. "Empecé el negocio cuando me di cuenta de que las fuentes que hacía para mí podían ser útiles para otros", dice. Cuando empezó a digitalizar tipos de letra checos originales, František se asoció con Otakar Karlas, Jan Solpera y Josef Tyfa, experimentados diseñadores checos. "Estamos convencidos de que ese trabajo en equipo es una garantía de la permanencia del valor artístico de nuestros tipos de letra". Debutó en MyFonts con Regent y desde entonces ha publicado casi 90 tipos de letra, lo que ha dado lugar a una biblioteca colectiva que ha evolucionado con las tecnologías de las dos últimas décadas. Empezó dibujando alfabetos que podían utilizarse en la impresión de libros, y luego pasó a alfabetos para cine y fotocomposición. Ahora que crea tipos de letra para pantallas, se centra en conservar los toques humanos que siempre han hecho que sus tipos de letra sean agradables.

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