Descubra el contenido heredado de FontShop.com, conservado para su consulta.
Todo empezó en Motzstraße, con un único escritorio en el estudio de diseño de Erik Spiekermann, MetaDesign, y una estantería para guardar disquetes en el sótano. Todos estaban preparados para atender llamadas en el teléfono amarillo-negro: el director artístico Alex Branczyk, el diseñador Thomas Nagel y el propio Erik, cuando su mujer Joan y la directora general de FontShop, Petra Weitz, estaban en el almacén. Erik van Blokland y Just van Rossum, aprendices en MetaDesign por aquel entonces, también participaron activamente en la construcción de la primera FontShop.
FontShop es hija de dos revoluciones: la editorial Desktop y la caída del Telón de Acero en 1989. La revolución política la presenció la joven empresa en la zona cero de la caída del Muro de Berlín, en el único edificio que quedaba tras la II Guerra Mundial en la Potsdamer Platz: el "Weinhaus Huth", cuya planta baja albergó la oficina de FontShop tras abandonar el escritorio de la Motzstraße. Esto, sumado a la revolución técnica simultánea que permitió la creación de diseños de página en el ordenador personal, sentó las bases del modelo de negocio de FontShop.
Mientras que fuentes se vendía con el hardware durante las épocas del metal caliente y la composición fotográfica, el lenguaje de descripción de páginas PostScript de Adobe -parte de la nueva infraestructura editorial con Mac/PC, el software PageMaker y las impresoras láser- desarrolló de repente un mercado libre para fuentes a partir de 1985.
Erik Spiekermann: "Siempre que viajaba a EE.UU., tenía que llevar lo último en fuentes digitales fuentes para mis colegas alemanes... de Emigre, Alphabets, Giampa o The Fuente Bureau". Este amable servicio le dio la idea de fundar FontShop en otoño de 1989, creando así la primera empresa independiente de venta por correo fuente .
"Fuente Las compras en aquella época eran así: Llamabas o enviabas un pedido por fax y recibías un paquete con disquetes al día siguiente. Las tiendas web y las descargas de fuente aún estaban a 10 años vista. Nadie pensaba en fuentes desde la nube a principios de los 90".
Tras la caída del Muro de Berlín, la ciudad se llenó de optimismo, confianza y nuevas ideas. Esto también inspiró a FontShop. En pocos meses, la empresa pasó de 2 a 12 empleados. Todos eran amigos de amigos, y todos empezaron su carrera en la venta por correo. El rápido crecimiento del negocio con fuentes lo aprendieron los compañeros al teléfono y con el Mac en la mesa, aprendiendo sobre la marcha. Eran principiantes en el nuevo campo, pero también lo eran los clientes. Esto facilitó enormemente la formación posterior.
Mientras el fundador de FontShop, Erik Spiekermann, se dedicaba por completo al crecimiento de su empresa de diseño MetaDesign, su esposa Joan ampliaba la distribución de fuente con sucursales de FontShop en Canadá, Reino Unido, Suecia, Benelux, Italia y otros mercados. El primer catálogo de fuente se publicó en 1990. Era una carpeta de anillas cuidadosamente elaborada, el sobre de cartón gris exótico de la RDA, donde los clientes insertaban sus actualizaciones por orden alfabético cada trimestre. Las páginas índice del catálogo fueron diseñadas por tipógrafos internacionales. Dos años más tarde, el catálogo se convirtió en el FontBook, que apareció impreso por última vez en 2006, con 1.760 páginas, 32.000 muestras de fuente de 90 fabricantes... y un peso de 2 kilos.
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El proyecto más sostenible de FontShop que sigue siendo relevante hoy en día fue la fundación de la Biblioteca FontFont por Erik Spiekermann y Neville Brody en 1990. La colección FontFont pronto demostró ser una fuerza impulsora en el mundo tipográfico. Los primeros diseños de FontFont definieron nuevos criterios para el diseño tipográfico. Desde las divertidas fuentes como FF Beowolf (con curvas de letras aleatorias, una tecnología desarrollada por LettError), FF Trixie (escritora de tipos sucios, diseñada por Erik van Blokland) y FF Blur (el icónico alfabeto "lavado a la piedra" de Neville Brody) hasta las romanas contemporáneas como FF Scala (Martin Majoor), FF Quadraat (Fred Smeijers) y FF Clifford (Akira Kobayashi); desde la geometría inteligente de FF Minimum (Pierre di Sciullo) o FF Typeface Six (Neville Brody), hasta la funcionalidad de fuentes sin gracias como FF Meta (Erik Spiekermann), FF DIN (Albert Jan Pool) y FF Dax (Hans Reichel), el número de FontFonts que han desencadenado nuevas tendencias en la cultura tipográfica es asombroso.
La alta calidad de FontFonts ha estado garantizada desde su fundación por el Typeboard, que se reunía trimestralmente en los primeros años, más tarde semestralmente. Joan y Erik Spiekermann, así como la directora gerente de FontFont, Petra Weitz, ocupaban el comité con autoridades internacionales cambiantes, entre ellas Jonathan Barnbrook, Erik van Blokland, Neville Brody, Stephen Coles, David Crow y Malcolm Garrett. Por parte de FontShop participaron durante muchos años Erik Spiekermann, Andreas Frohloff, Ivo Gabrowitsch, Jürgen Siebert y Alex Roth.
El punto álgido de las aportaciones innovadoras de FontShop y FontFont se produjo el 24 de enero de 2011, cuando el MoMA de Nueva York anunció la compra de 23 fuentes digitales para su colección permanente de diseño. La muestra incluía clásicos modernos como Bell Centennial, Verdana, Interstate y Gotham, así como los 4 diseños de FontFont: FF Beowolf, FF Meta, FF Blur y FF DIN. FontFont no sólo era la única fundición europea en la colección del MoMA, sino también la fundición con más nominaciones.
En 1996, FontShop lanzó la conferencia de diseño de tres días, TYPO Berlin, con el fin de romper la relación de venta por correo a larga distancia con sus clientes. Mientras el anfitrión y sus socios mostraban los últimos diseños y tecnologías de fuente en el vestíbulo del edificio de la conferencia, la Casa de las Culturas del Mundo de Berlín, las estrellas de la escena mundial del diseño compartían sus secretos profesionales con más de 1000 espectadores en el escenario de la gran sala. En la TYPO Berlín 2013, el Typeboard incluso se reunió durante una hora ante el público y reveló algunos de sus criterios de calidad para un buen diseño tipográfico.
Gracias en parte a la conferencia anual TYPO, la ciudad de Berlín se ha convertido finalmente en el centro neurálgico de la escena del diseño tipográfico. Según una investigación de typeinberlin.com, 25 fundiciones y 50 diseñadores tipográficos tienen ahora su sede en la capital alemana. Sin Erik Spiekermann y FontShop, con su atractivo internacional, esto probablemente no habría ocurrido.
Una de las razones de la buena reputación internacional de FontShop fue el marketing de los tipos de letra distribuidos... y de nuestros propios FontFonts. Poco después de su fundación, FontShop se hizo un nombre con volantes, folletos y carteles impresos. Esto continuó en la década de 2000 y en la era digital, tanto en la tienda en línea como en los medios sociales con blogs informativos (FontBlog, FontFeed), herramientas en línea (FontStruct, complemento de FontShop) y micrositios innovadores. El micrositio para la geométrica Sans FF Mark (Hannes von Döhren, Christoph Koeberlin; 2013) utilizó la sofisticación técnica y estética para establecer un estándar internacional para escenificar y probar una familia fuente en la web. Más recientemente, el diseñador tipográfico y director artístico Alex Roth acompañó el diseño de material impreso y de marketing digital.
En el verano de 2014, FontShop y FontFont pasaron a formar parte de la familia Monotype, que desarrolló aún más ambas marcas: FontShop como canal de distribución digital y FontFont como la mayor biblioteca de diseños contemporáneos fuente . En los últimos años, los clásicos de éxito de FontFont se han ampliado con nuevos pesos o extensiones en otros idiomas. Y se han publicado nuevos diseños, como FF Real (Erik Spiekermann), Bauer Grotesk (Felix Bonge, Thomas Ackermann), FF Hertz (Jens Kutilek) y FF Attribute (Viktor Nübel). En 2019 salieron a la luz Sans FF Nort (Jörg Hemker) y FF Neuwelt (Jens Gehlhaar), de carácter humanista industrial. Las raíces de FF Nort están en los tipos de letra británicos Transport, mientras que la gran familia FF Neuwelt es una sans abierta, acogedora y muy legible, que combina la claridad directa de una sans geométrica con un enfoque humanístico de calidez acogedora.
Empujar los límites del diseño tipográfico y el marketing durante 30 años es en sí mismo una humilde revolución. Para celebrarlo, le invitamos a hacer un recorrido por la tipografía que lo ha hecho posible. Eche un vistazo a nuestras listas de fuentes seleccionadas que destacan y contextualizan la historia de FontShop hasta la fecha, y asegúrese de echar un vistazo a nuestra promoción: 30% de descuento 30 fantásticas familias de la Biblioteca FontFont, solo durante 30 días. (La oferta finaliza el 19 de octubre de 2019).