Fundición Focus: CastilloTipo

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¿Cuándo recuerda que empezó a interesarse por los tipos y la tipografía?

Jason Castle | "Mi padre me enseñó a utilizar una máquina de escribir cuando tenía unos ocho años (mucho antes de que existieran los procesadores de texto o incluso las máquinas de escribir eléctricas). No recuerdo haber pensado tanto en las formas de las letras en aquel momento. Pero recuerdo que, cuando estaba en tercero de primaria, a mi profesora no le gustaron los rizos que añadía a mi caligrafía y se quejó a mis padres de que mi estilo era "ostentoso". Me pregunto qué pensaría mi padre al respecto, ya que a veces le encargaban la caligrafía de los diplomas de graduación de mi escuela... con una letra de cobre muy florida, que había aprendido en la escuela de comercio. Cuando me enseñó ese estilo de caligrafía, cuando yo tenía unos once años, me enganché. También me gustaba verle hacer letreros para sus negocios. Por la misma época, también me atraía la reproducción de material mecanografiado o escrito a mano, como la imprenta y demás. Recuerdo incluso haber tallado patatas para usarlas como sellos y, más tarde, haber comprado kits de sellos de caucho y haber puesto tipos. Durante un breve periodo de tiempo, a los treinta años, hice composición tipográfica para un periódico francés en San Francisco. No es de extrañar que siempre me hayan gustado los libros (quizá por herencia materna) y los idiomas (tanto humanos como informáticos). Así que, cuando descubrí el diseño tipográfico, fue una oportunidad maravillosa para aunar todos estos intereses".

¿Empezó su carrera diseñando tipos directamente, o viene de otro entorno?

Jason Castle | "Me convertí en diseñador tipográfico casi por accidente, o quizá fue una afortunada coincidencia. Cuando empecé a trabajar para ganarme la vida (poco después del instituto), el diseño tipográfico digital aún no era una posibilidad, así que ni siquiera me lo habría planteado. Hice muchas cosas durante los muchos años que transcurrieron antes de que esa tecnología estuviera disponible, desde fregar platos hasta tocar música en bodas".

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"No fue hasta los cuarenta años cuando tuve la suerte de descubrir mi verdadera pasión: el diseño tipográfico. Por aquel entonces era programador/analista informático. Después de varios años dedicándome a eso, mi cabeza estaba literalmente torcida de tanto pensamiento analítico. Soy más creativa e intuitiva. Así que sentía la necesidad de equilibrar un poco las cosas, pero no tenía ni idea de cómo hacerlo. En una de mis revistas de informática, me intrigó un artículo sobre Judith Sutcliffe, que utilizaba Fontgrapher para diseñar tipos de letra inspirados en la caligrafía medieval y renacentista. Años antes, durante mi "Periodo Medieval" -varios años en los que interpreté música medieval, organicé elaborados banquetes medievales, establecí una universidad "libre" de estudios medievales, etc.-. - Había estado haciendo mucha caligrafía medieval y renacentista (e iluminación), así que me entusiasmó ver que ahora había una forma de hacerlo sin todo el lío de plumillas y tinta. Compré Fontographer y, a modo de experimento, digitalicé los dibujos de Frederic W. Goudy para lo que más tarde se convertiría en su famoso Goudy Text. Fue muy divertido. Escribí a Sutcliffe, que me animó pero me sugirió que no dejara mi trabajo. Finalmente , dejé mi trabajo de programador tras conseguir un lucrativo contrato con una empresa de software como consultor en fuente . (En realidad, en aquel momento era programador contratado y simplemente no acepté más proyectos; así que fue una transición suave). Más tarde, un distribuidor de fuente se puso en contacto conmigo para concederme la licencia de mi fuentes, y pronto me convertí en diseñador tipográfico a tiempo completo."

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Su último lanzamiento, Cradley, que apareció hace poco en el boletín de FontShop, se inspira en la obra de William Caslon, pero usted ha dicho que no lo llamaría un "revival" per se.

Jason Castle | "La palabra 'renacimiento' está abierta a interpretaciones, por supuesto. ¿Dónde está el límite, por así decirlo? Lo que quiero decir es que para Cradley no seguí servilmente un modelo concreto (o un conjunto de modelos), como podría haber hecho hace 25 años, cuando me encargaron por primera vez la digitalización de algunos tipos de letra históricos. En aquella época, suponía que el cliente se sentiría decepcionado si no reproducía cada sutil matiz del diseño original, aunque hubiera irregularidades e incoherencias. (Con los años, he ido confiando en mi propio ojo y sentido de la lógica. Así que ahora me doy un poco más de margen, utilizando un diseño histórico -como el de Caslon- más como punto de partida inspirador que como modelo que quiera replicar con precisión".

¿Cómo enfocó este diseño?

Jason Castle | "Con Cradley, trabajé a partir de muestras digitales de la obra de William Caslon, prestando especial atención a los tamaños más grandes (de pantalla). Mi intención era crear un tipo de letra con un aire barroco, pero con un aspecto moderno o contemporáneo (más que 'antiguo'). Así, por ejemplo, muchas de las letras de Cradley tienen proporciones algo diferentes a las del diseño de Caslon, y muchos elementos sutiles que podrían parecer "pintorescos" en el original se han eliminado o modernizado. Así que pienso en Cradley no como un diseño "auténtico" de la época barroca, sino como un tipo de letra moderno con espíritu barroco".

"Más concretamente: me encanta la música barroca y, gracias a la tecnología digital, ahora soy capaz de interpretarla (utilizando un controlador electrónico de viento unido a bibliotecas de sonido de última generación). Periódicamente, cuelgo una de mis interpretaciones de una pieza barroca en SoundCloud y luego envío el enlace a mis amigos en un correo electrónico con el título 'DOMINGO BARROCO'."

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"Al principio, utilicé Goudy Trajan para ese título; luego se me ocurrió que podría tener más sentido utilizar un diseño barroco. Pero no tenía ninguno en mi biblioteca (para mi sorpresa). Así que investigué un poco y descubrí que algunos críticos tipográficos consideran que los diseños de Caslon son los mejores del Barroco. Encontré algunos ejemplares y me puse a trabajar en las 11 letras que necesitaba para mi boletín. A medida que el diseño evolucionaba (o se me revelaba, según parecía), me entusiasmé y pronto terminé el alfabeto completo. Mientras lo perfeccionaba y ampliaba, decidí probar algunas letras en estilo "abierto", sólo por diversión, utilizando de nuevo un ejemplar de Caslon y comparándolo con interpretaciones modernas. Coincidió que era la víspera del cumpleaños de un amigo, así que me centré en diseñar las letras que necesitaría para enviarle una felicitación gráfica de cumpleaños a la mañana siguiente. Se llama Max, así que esa misma noche diseñé las 11 primeras letras ("¡FELIZ CUMPLEAÑOS, MAX!"). Se enamoró de fuente, lo que me inspiró para terminar el primer borrador del alfabeto. Me costó mucho más trabajo de lo que había previsto en un principio, ya que volví sobre él y le añadí muchos retoques sutiles. Sin embargo, comparándolo con las distintas versiones del tipo de letra Caslon™ Open (y diseños similares) que pude encontrar en la web, diría que Cradley Open es uno de los estilos abiertos más elegantes que existen."

¿Por qué un diseño todo mayúsculas?

Jason Castle | "¿Por qué no? Las mayúsculas eran todo lo que necesitaba para mi propósito. En cualquier caso, cuando veo el uso de Caslon en el mundo (para señalización, por ejemplo), siempre está en mayúsculas. Para un aspecto elegante, el uso de mayúsculas parece funcionar bien. Por ejemplo, el tipo de letra Futura® resulta elegante y atemporal cuando se utiliza en mayúsculas, pero un poco tosco o, al menos, anticuado, cuando se añaden minúsculas. Dicho esto, las minúsculas de Caslon son especialmente elegantes, así que espero acabar añadiendo minúsculas a Cradley".

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Parece que tiene buen ojo para los tipos de letra clásicos y los interpreta para su biblioteca. ¿De dónde procede este interés?

Jason Castle | "¿Por qué alguien se siente atraído por un estilo concreto de expresión personal? Mi formación académica es en psicología, y a menudo he pensado que sería interesante unir dos de mis pasiones realizando algunos estudios sobre la psicología de la tipografía, por ejemplo, si existe una correlación entre la personalidad de un individuo y los estilos tipográficos que prefiere. Está claro que los tipos de letra tienen personalidades únicas, igual que las personas, así que no sería sorprendente encontrar una relación entre ambas. Por lo que a mí respecta, en general prefiero las cosas que podrían etiquetarse como "clásicas" (música, arte, literatura, etc.), las que son sencillas o discretas (como la fotografía en blanco y negro), etc. Pero también me encanta la extravagancia. Pero también me encanta la extravagancia de la jardinería tropical y la danza afrolatina (otras dos de mis muchas pasiones). Creo que mi biblioteca refleja todos estos intereses, pero con una influencia predominante del diseño clásico e intemporal (como la obra de William Caslon). Además, por mucho que me guste, el diseño tipográfico es una tarea que lleva mucho tiempo y a veces es tediosa, y prefiero dedicar mi tiempo a algo que sea agradable (para mí) de ver durante largos periodos de tiempo y que, espero, resista el paso del tiempo. Es muy gratificante que mis familias Goudy Trajan y Carisma, diseños muy clásicos, sean cada vez más populares; sólo puedo esperar que ocurra lo mismo con Cradley. Sólo el tiempo lo dirá".

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La obra de Caslon ya ha sido explorada anteriormente. ¿Qué espera añadir al canon con Cradley?

Jason Castle | "Es indiscutible que existen bastantes interpretaciones de la obra de Caslon. Me divertí mucho diseñando Cradley (nombre del lugar de nacimiento de William Caslon), y eso es más importante para mí que crear algo totalmente nuevo. Dudo que me diferencie de cualquier otro diseñador de tipo profesional por amar lo que hago y esperar que mi entusiasmo se refleje en el producto final. Creo que si uno mira de cerca Cradley y lo compara con otras interpretaciones de la obra de Caslon, mi pasión (o quizá, obsesión) será evidente. Si he aportado algo valioso al canon, tanto mejor".

¿Cuál es su próximo proyecto de diseño tipográfico? ¿Tiene una especie de Santo Grial, un tipo de letra específico que quiera abordar?

Jason Castle | "No hay Santo Grial. Probablemente pasaré el resto del año ampliando un par de familias: añadiendo una anchura normal a Dionisio, y oblicuas a Estándar. Nada glamuroso, pero espero que bienvenidas incorporaciones a mi biblioteca. Después de eso, quizá pueda ponerme a añadir una minúscula a Cradley".

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