Persönliche Seiten
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Phil Garnham Leben im Studio
Das Logo für ITV, Schriften für Channel Four und BBC One... Diese und die meisten anderen Kreationen von Fontsmith entstanden nicht auf einem Computerbildschirm, sondern auf den Seiten unserer Designer' Skizzenbücher. Vor der hochpräzisen Bildschirmarbeit, bei der einzelne Zeichen digital abgebildet werden, wird die unverwechselbare Persönlichkeit einer neuen Font mit Bleistift und Papier festgehalten, manchmal nur an einem oder zwei Buchstaben oder nur an Elementen von Buchstaben - dem Querstrich eines "t" oder der Serife eines "n".
Laut Jason Smith, dem Gründer von Fontsmith, liegt hier, in groben Skizzen und Notizen, das Gold der großen Schriftideen. Wir stellen Leute aufgrund ihrer Skizzenbücher ein, nicht aufgrund ihrer Fähigkeiten mit FontLab. Wir suchen nach Beweisen für das Denken und die Ideen, ob in Form von schriftlichen Notizen oder Skizzen - es spielt keine Rolle.
Jason und die anderen Mitarbeiter von Fontsmith Designer sind ständig am Skizzieren, in Meetings, im Studio, im Zug, in der U-Bahn oder im Bus. Nicht jeder Gedanke endet als fertige Font, deshalb haben wir einige von ihnen gebeten, uns ihre Lieblingsseiten zu zeigen und uns ihre tiefsten, typografischsten Kritzeleien zu erläutern.
Phil Garnham, Leiter der Schriftgestaltung bei Fontsmith
Ray Davies fand seine Lola in einem Club im alten Soho. Phil Garnham fand seine in einem Skizzenbuch, als unschuldiger 24-Jähriger. Er hatte das mechanische, modulare, etwas sperrige Skelett eines Font skizziert und wollte es "benutzbarer" machen.
Diese Skizze aus dem Jahr 2004 repräsentiert die späteren Phasen dieses Übergangs", sagt Phil, Designer von FS Alvar®, FS Emeric®, und FS Kitty®.. Der Wendepunkt ist die zweite Zeile auf der Seite, als Phil von Slab-Serifen zu Flicks übergeht. Seine Notiz "Flicks Mai inspirieren zu kreativeren Endgeräten" definiert den Reiz der neuen Font. Das führte zu der Idee, mit den Begriffen quadratisch und weich zu spielen... und der Name Lola war geboren.
Stuart de Rozario
Ich neige dazu, viel zu kritzeln", sagt Stuart, "manchmal lasse ich dem Unterbewusstsein freien Lauf". Stuarts Kritzeleien können sich zu nichts oder zu etwas Großem entwickeln - wie FS Millbank®.. Stuarts Beispielseiten aus dem Jahr 2012 zeigen die Anfänge einer noch nicht realisierten Serifenschrift, die er Parker nannte, nach dem allerersten kalligrafischen Stift, den er im Alter von neun Jahren erhielt.
Es handelt sich um eine Serifenschrift mit einer großen, gut lesbaren x-Höhe und einer scharfen, kalligrafischen, ziselierten Serifenschrift, die die Bewegung einer Feder mit breiter Feder nachahmt. Der Kleinbuchstabe "a" erinnert an Formen frühmittelalterlicher Manuskripte, die einen großen Einfluss auf meine frühe typografische Erziehung hatten.
Fernando Mello
Es sind nicht nur typografische Zeichen, die unsere Designer' privaten Seiten bevölkern. Im Jahr 2012 reiste Fernando mit dem Zug von London nach Antwerpen, um den Expertenkurs für Schriftdesign am Plantin-Institut für Typografie zu besuchen... und ertappte sich dabei, wie er über Comic-Figuren nachdachte. Wenn ich einen Stift in die Hand nehme, reizt es mich, nicht nur Schriften, sondern auch lustige Dinge wie Cartoons zu zeichnen - ich habe schon in jungen Jahren Comics gezeichnet.
Während er die ersten Ideen für eine Serifenschrift Font erforschte, begann er, verschiedene Stile von Kleinbuchstaben "a" mit seinen menschlichen Profilen aus Comics zu vergleichen. Ich hatte wohl vor, mit den Breiten und dem Charakter der Font zu experimentieren.
Das war der Anfang von etwas. Halten Sie Ausschau nach einer kontrastreichen Serifenschrift Font , die demnächst veröffentlicht wird - das Produkt von Fernandos Charakterentwicklung.
Krista Radoeva
Krista kann sich jetzt erlauben, in ihren Skizzenbüchern "verrückt zu werden": Ich verbringe nicht mehr Stunden mit einer einzigen Skizze, ich mache mir keine Sorgen mehr, wenn ich es vermassle.
Das war nicht immer so. Ihre Liebe zum Zeichnen von verzierten Buchstaben hatte sie dazu gebracht, in Den Haag Schriftdesign zu studieren. Eines der ersten Dinge, die man mir dort sagte, war, ich solle aufhören, wie ein Künstler zu zeichnen, und meine Bleistifte loswerden. Also gewöhnte ich mir schnell an, richtig große Buchstaben auf Pauspapier zu zeichnen, mit Fettmarkern und White-out. Ich hörte auf, Skizzen als wertvolle Kunstwerke zu betrachten, und begann, sie als Mittel zum schnellen Testen von Ideen zu verwenden.
Das war ein sehr wichtiger Schritt, der die Art und Weise, wie ich heute Schriften entwickle, grundlegend verändert hat - ich wechsle ständig zwischen digitalen und handgezeichneten Schriften.