Creative Characters: Aufstrebend - Italientyp Foundry

MyFonts (MF): Sie sind größtenteils in Livorno, in der Toskana, aufgewachsen. Jetzt arbeiten Sie in der Nähe von Florenz. Wie hat sich die Stadt auf Ihre Arbeit ausgewirkt?

Mario De Libero (MDL): Die Kunst in Florenz ist gewaltig, sowohl was den Umfang als auch was die Menge betrifft. Nicht nur die Gebäude sind gigantisch, sondern die Stadt ist voll von Kunst in kleinen Gassen, darunter auch Skizzen. Manchmal handelt es sich um eine Skizze aus dem 14. Jahrhundert. Jahrhundert, manchmal aber auch eine aus jüngerer Zeit, und man kann sehen, wie ein Gespräch über die Jahrhunderte hinweg geführt wird.

MF: Wie wirkt sich das auf Ihre Entwürfe aus?

MDL: Es hat mein Design auf klassische Weise beeinflusst. Ich achte sehr auf die kalligrafische Fonts und den römischen Stil, wie Trajan One. Das ist wichtig für mich, denn Trajan war die Basis der lateinischen Typografie, und in Florenz können wir sowohl Trajan- als auch Renaissance-Typografien und ihre Entwicklung sehen. Es ist ein Vergnügen, diese Dinge in der Nähe zu haben! Ich verlasse das Studio, in dem ich arbeite, und sehe die Kirche Santa Croce, in der Hermann Zapf seine Studien aufnahm, um zum Beispiel die Optima zu entwerfen. Diese Stadt hat mich wirklich sehr inspiriert.

MF: Was ist Trajan?

MDL: Trajan ist eine Serifenschrift, die von den Buchstabenformen römischer Kapitelle inspiriert ist. Sie wurde für die Inschrift der Trajanssäule verwendet, einer riesigen römischen Triumphsäule, die zum Gedenken an den Sieg von Kaiser Traiano in den Dakerkriegen im frühen 2.

MF: Offenbar haben Sie großen Respekt vor dem Design der Vergangenheit, wie Ihre Überarbeitung von Cairoli, einer Font aus den 1920er Jahren, zeigt.

MDL: Auf jeden Fall! Unser neuer Cairoli bei Italiantype Foundry ist nicht aus dem Nichts entstanden; er ist eine Wiederbelebung. Das Original wurde von Nebiolo gezeichnet, einer Druckerei Foundry die Schriftzeichen im Lot für den Buchdruck herstellte. Wir in meinem Studio fanden diese Cairoli auf einem alten Stück Papier, das Nebiolo benutzte, um Werbekunden die Zeichen zu zeigen. Und wir haben uns verliebt.

MF: Was unterscheidet Ihre neue Version von der alten?

MDL: Wir haben eine höhere x-Höhe entwickelt, damit die Zeichen als Text besser lesbar sind. Außerdem haben wir die Interpunktion weicher gestaltet, indem wir quadratische Punkte mit abgerundeten Ecken verwendet haben. Das Original von Cairoli hat eine quadratische Interpunktion, aber mit scharfen Ecken. Das passte nicht wirklich gut zu dem Zeichen. Deshalb haben wir beschlossen, es auf Ändern zu veröffentlichen.

MF: Woran arbeiten Sie gerade?

MDL: Ich arbeite mit Italiantype Foundry zusammen, und wir veröffentlichen eine Menge wirklich guter Projekte. Außerdem habe ich kürzlich den dritten Platz im internationalen Design-Wettbewerb von Olivetti, Type It Now! Sie fragten nach einem Text Font und ich habe einen gemacht, aber es war mehr wie ein Druck Font. Das ganze Projekt war sehr umfangreich. Sie verlangten eine lateinische Schrift, aber ich habe lateinische, griechische und kyrillische Schriften gemacht - um multikulturelle und internationale Wörter besser zu berücksichtigen.

MF: Wo steht Italien Ihrer Meinung nach in Sachen Multikulturalismus?

MDL: Wir sind etwas später als andere Nationen dazu gekommen, den Multikulturalismus zu schätzen. Aber viele hier sind dazu gekommen, und ich denke, es ist der richtige Weg. Seit etwa 2010 hat in Italien eine Phase der Offenheit begonnen.

MF: Was ist 2010 passiert?

MDL: Die sozialen Medien haben sich in unserer Gesellschaft durchgesetzt. Die Menschen haben begonnen, das Internet viel mehr zu nutzen, und das bringt den Kontakt mit allen Teilen der Welt mit sich. Außerdem kann man in Italien viele Menschen aus verschiedenen Teilen der Welt finden.

MF: Was sind Ihre Ambitionen für die Zukunft?

MDL: Ich möchte in der ganzen Welt des Schriftdesigns bekannt sein, aber ich hoffe auch, dass die Leute ein bisschen von sich selbst in meiner Arbeit wiederfinden. Mit Schriftdesign kann man mit vielen Menschen sprechen, auch wenn man ihre Sprache nicht spricht. Es ist universell. Ich kann kein Griechisch, ich kann kein Kyrillisch, ich kann die anderen 200 Sprachen nicht, die ich auf Fonts wiedergebe - aber ich mache sie für jemanden, der diese Sprache kennt. Es ist eine Art der Kommunikation, und das ist eine wirklich gute Sache.

Mehrere Tagen später sprachen wir mit Alvaro, der individuell an der Nächste Font in seiner Pipeline gearbeitet hat. Die Antworten wurden aus Platzgründen und zur besseren Übersichtlichkeit nochmals gekürzt.

MF: Sie sind in Reggio Calabria aufgewachsen und leben und arbeiten jetzt in Florenz in der Toskana. Wie würden Sie diese beiden Orte ästhetisch vergleichen?

Manuel Alvaro: Sie sind völlig gegensätzlich! Florenz ist die Hauptstadt der Renaissance. Sie ist geprägt von antiken Gebäuden, engen Gassen, kolossalen Monumenten und Steinbauten. Kalabrien hingegen ist eine Region, die größtenteils vom Meer umgeben ist, was ihr ein viel schöneres Panorama verleiht.

Kulturell gesehen basiert die Wirtschaft Kalabriens auf der Schafzucht und dem Fischfang, während Florenz seit jeher das Ziel von Mäzenen, Dichtern und Schriftstellern ist. Außerdem hat Kalabrien eine unverwechselbare Landschaft. Sie ist karg und wunderschön.

MF: Wie hat Sie das als Schriftdesigner und bei der Gestaltung Ihres Debütalbums Font, Jonio, beeinflusst?

MA: Ich habe den Namen Jonio für mein erstes Font gewählt, weil ich wollte, dass er mich als kalabrischen Designer widerspiegelt. Ich fühle mich meiner Region sehr verbunden, und da Jonio - wie wir das Ionische Meer nennen - mein Land umspült, beschloss ich, meine Font danach zu benennen.

MF: Können Sie Über die Dehnung von Jonio beschreiben? Er sieht aus wie ein großer, langer und schlanker Sportlerkörper - oder sogar wie ein Spiegelkabinett, das die menschliche Form streckt. Was war die Inspiration dahinter?

MA: Ich liebe Condensed Fonts. Diese hohen und schmalen Schriften mit wenig Platz zwischen den Buchstaben verwende ich wahrscheinlich am häufigsten. Im Fall von Jonio wurde ich von einer Verkaufskarte beeinflusst, die ich neu gestalten wollte: die Mezzi Moderni-Karte von Tipografia Reggiani, Italien, einem Unternehmen, das Grafiken für Verpackungen und Druckerzeugnisse entwirft. Aber natürlich war das Design von Jonio auch von wirtschaftlichen Erwägungen geleitet, denn kondensierte serifenlose Schriften sind sehr gefragt.

MF: Sprechen Sie ein wenig über Über Nachfrage. Wo sehen Sie den Markt für Jonio?

MA: Als komprimierte Font ist sie am besten für die Anzeige geeignet. Ich kann mir also vorstellen, dass es in Zukunft viele Verwendungsmöglichkeiten geben wird - in Unternehmen, beim Logodesign und in anderen Bereichen.

MF: Das klingt sehr praktisch. Können Sie ein wenig über Über Mezzi Moderni erzählen? Was bedeutet das?

MA: Mezzi Moderni bedeutet moderne Fahrzeuge. Aber was bedeutet es für mich? "Modern" bedeutet etwas, das sowohl zugänglich als auch derzeit im Gebrauch ist, aber ich denke an "zeitgenössisch" als etwas, das das Potenzial hat, für einige Zeit kommerziell relevant zu bleiben. Für mich sind "zeitgenössisch" und "modern" wie Kinder der gleichen Familie: Ähnliche Sie sind zwar verwandt, aber dennoch sehr verschieden voneinander. Im Schriftdesign ist es jedoch wichtig, zeitgemäß zu sein, damit Ihre Arbeit auch in der Zukunft Bestand hat.

Schauen Sie sich Fonts von dem italienischen Typ Foundry an.

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