La creación de Franziska

¿Cuáles son los orígenes de su tipo de letra?

Jakob Runge | "El concepto básico de Franziska era crear un tipo de letra para texto en condiciones modernas, fusionando ideas establecidas en un nuevo tipo de letra híbrido con gracias. Esto significaba que las formas de los caracteres se basaban en una serie de requisitos funcionales y estéticos: el bajo contraste del trazo, la gran altura x y las mayúsculas cortas. Otros rasgos de diseño, como las diagonales sutilmente curvadas, la distintiva "g" minúscula o las gracias asimétricas, se introdujeron para añadir carácter a formas de letras comunes. Decidí conservar esos rasgos estéticos sólo si no perturbaban la comodidad de la lectura, así que me centré en probar el aspecto del tipo de letra en la configuración de texto, en lugar de juguetear con pequeños detalles".

"Sin embargo, disfrutaba añadiendo pequeños detalles a cada letra. A veces me inspiré en accidentes felices, como cuando estaba haciendo garabatos en clase de caligrafía y acabé con una 'g' de forma extraña pero fascinante. Otros detalles del diseño fueron extensiones naturales del concepto central. Los terminales esféricos, que suelen ser suaves, se truncaron bruscamente, mientras que las gracias verticales rectas se curvaron suavemente para darles una sensación más cálida. Esto apoyaba mi intención de crear un híbrido: algo entre una Garalde y una Egipcia, alternando "suave pero afilada" con "afilada pero suave"".

"Tras terminar la laboriosa -y bastante comedida- pesa romana, empecé a trazar la estructura familiar de Franziska. Quería convertir la familia tipográfica en algo más interesante que una simple cara de texto legible con estilos de cursiva y negrita. Al final se me ocurrió una cursiva divertida y una transición de estilo poco común en la progresión de pesos. El aspecto híbrido se hace evidente al comparar los pesos, desde un Hairline grueso a un Black contrastado".

¿Cómo evolucionó Franziska desde su tesis de máster en la Academia Muthesius de Bellas Artes y Diseño de Kiel (Alemania) a la familia que acaba de publicar a través de la fundición FontFont?

Jakob Runge | "Como trabajé en Franziska sin parar durante más de medio año, la familia tipográfica estaba casi completa cuando la presenté al TypeBoard. Con la ayuda de la magnífica gente del departamento tipográfico de FontFont, afiné las formas de los caracteres existentes y las gradaciones de peso. Se añadieron algunos caracteres como figuras tabulares, se mejoraron los valores Unicode, se revisaron todos los diacríticos, se discutieron las ligaduras y se corrigió la salida de interpolación defectuosa. También revisé por completo el espaciado y el interletraje. Finalmente, me llevó alrededor de dos meses de trabajo entre la presentación de mi tesis final en 2013 y el lanzamiento oficial de FF Franziska en 2014 terminar el tipo de letra, sin olvidar el extenso trabajo de pruebas, sugerencias y producción realizado por los ingenieros tipográficos de FSI."

El diseño tipográfico es algo más que arte. El aspecto técnico exige tener en cuenta muchos valores matemáticos y geométricos para garantizar que cada letra funcione bien dentro del sistema tipográfico. Para evitar que la mente se atasque, se recomienda plasmar regularmente los datos técnicos en papel.

Franziska fue seleccionada en la primera reunión pública de TypeBoard en TYPO Berlín 2013. Estabas entre el público?

Jakob Runge | "Lamentablemente no pude estar presente; no llegué a Berlín hasta el día siguiente de la sesión. Pero una amiga mía que forma parte del equipo del estudio adhoc (diseñan la identidad corporativa de TYPO Berlín) me dijo que se le puso la piel de gallina cuando se dio cuenta de que el único tipo de letra seleccionado por los miembros del TypeBoard era de una antigua compañera suya. Si yo hubiera estado allí, creo que me habría quedado sin palabras. Fue un gran honor que seleccionaran mi trabajo de estudiante para ser un FontFont, sin tener que hacer ningún cambio sustancial en el diseño".

"Tengo que confesar que conté con el apoyo de Albert-Jan Pool, que fue un gran consejero durante el desarrollo de mi tesis de máster. Hizo que los miembros del TypeBoard conocieran positivamente mi tipo de letra enviándoles un en el período previo a TYPO Berlín. La recomendación del propio Sr. FF DIN me hizo tener fe en las posibilidades de que mi tipo de letra fuera seleccionado".

Las primeras ideas para la cursiva sobre papel. El objetivo principal no es la belleza del dibujo, sino visualizar, registrar y probar conceptos formales.

Twotype design seleccionó a Franziska para el rediseño del periódico suizo mucho antes de su lanzamiento. ¿Cómo fue posible?

Jakob Runge | "Cuando aún estudiaba en la Academia Muthesius de Bellas Artes y Diseño, trabajaba como autónomo en twotype design, en Hamburgo, donde colaboré en el diseño y la producción de una editorial interactiva. Así que Stefan y Christian ya me conocían personalmente y sabían de mi interés por el diseño tipográfico. Después de terminar los archivos de fuente para Franziska, les envié copias. Podían jugar con la versión beta del tipo de letra y probarlo en posibles aplicaciones. Twotype estaba en las primeras fases de rediseño de Bündner Tagblatt cuando llegó mi ejemplar impreso. Al verlo, se dieron cuenta de que Franziska era una opción seria y viable para el cuerpo del periódico. El hecho de que eligieran mi tipo de letra produjo un bonito giro-de descuento: Me contrataron para revisar la antigua bandera del boletín, con tres versiones de tamaño óptico".

El producto de un viaje en tren desde Kiel hasta el centro de Alemania. Las figuras combinan las formas dinámicas y las aberturas abiertas de los rostros renacentistas con el modelo estático y cerrado del clasicismo. El objetivo de las letras era fundir las formas cursivas, caligráficas y afiladas con un enfoque más redondeado y suave.

¿Siguió evolucionando el tipo de letra durante el rediseño del Bündner Tagblatt?

Jakob Runge | "Bueno, cuando twotype empezó a utilizar el nuevo Franziska en las primeras maquetas de prueba para el Bündner Tagblatt, descubrieron un problema de interpolación en las comillas suizas. Más adelante en el desarrollo del rediseño también tuve que depurar bastante para que los archivos fuente funcionaran correctamente en QuarkXPress y para que imprimieran los datos PostScript en PDF. FSI solucionó estos problemas con la publicación de FF Franziska. Pero eran meras mejoras técnicas de los archivos fuente de mi tesis de máster, sin cambios ni añadidos reales al diseño de los tipos de letra".

"Durante un tiempo, Stefan Semrau de twotype y yo estuvimos considerando la posibilidad de crear un compañero sin gracias para Franziska, para infografías y para entretener el ojo del lector mezclando tipos de letra. Sin embargo, como la creación de esta sans serif personalizada habría requerido un presupuesto mayor, abandonamos la idea. Otra razón para no desarrollar una Franziska sin gracias fue que la Franziska original es muy versátil por sí misma, gracias a las diferentes personalidades de los pesos, las versalitas y las divertidas cursivas. Esto hacía que una sola familia tipográfica fuera perfectamente adecuada para el rediseño completo".

Cuando se han dibujado demasiadas letras durante demasiado tiempo, divertirse con los dingbats puede ser una grata diversión. Traducir iconos como el puño del impresor, el pulgar con forma de "yo" o el corazón floreado a formas contemporáneas que encajen con los caracteres con gracias puede llevar fácilmente un día de trabajo.

Rediseño del Bündner Tagblatt

Cuando Jakob le envió los primeros archivos de Franziska en fuente , ¿qué le hizo decidirse a utilizar este tipo de letra para rediseñar el Bündner Tagblatt?

Christian Hruschka | "El periódico había sufrido mucho a lo largo de los años en cuanto a diseño y estilo visual. No había un director artístico que controlara las cosas. El resultado era un ambiente de ligera anarquía en el que se permitían demasiadas cosas. Nadie supervisaba realmente la evolución del periódico. La nueva redactora jefe, Larissa Bieler, quería que el periódico se volviera más elegante y reputado, enfatizando y reforzando la calidad editorial".

"Al rediseñar un periódico solemos desarrollar dos o incluso tres enfoques gráficos distintos. Concretamente en el caso del Bündner Tagblatt no sabíamos hasta qué punto aceptarían los editores asumir riesgos. Por eso, los tres diseños que presentamos iban desde una versión sincera y depurada (pero también un poco "chillona") hasta un diseño extremadamente reducido, solo en blanco y negro, que hacía hincapié en el texto y utilizaba una única familia tipográfica. Este último -como adivinarán- era el enfoque Franziska".

¿Qué cualidades de Franziska le atrajeron y le convencieron de que sería una buena elección para el periódico?

Christian Hruschka | "Si intentara imaginar un tipo de letra con gracias que no estuviera anticuado en absoluto, que pudiera ser muy elegante y muy chillón al mismo tiempo, que tuviera un atractivo moderno y también humorístico, y que tuviera una cursiva que no gritara "poesía"; entonces probablemente sería algo como Franziska. La familia tipográfica encaja perfectamente en un periódico del siglo XXI, con sus veinte estilos mezclándose armoniosamente. Debo confesar que, por regla general, no me gusta mucho la cursiva. Como no hay muchos tipos de letra cuya cursiva me guste leer, intento evitarla en la medida de lo posible. Pero con Franziska es una gozada tener algo en cursiva. Por supuesto, el hecho de que Franziska fuera una novedad ayudó a ambas partes a tomar la decisión. Esto añadió un aire de exclusividad a todo el rediseño".

Normalmente, los periódicos utilizan una paleta de tipos de letra diferentes, específicos para titulares, texto, pies de foto, infografías, etcétera. Sin embargo, ustedes han decidido optar por una sola familia. ¿Por qué?

Christian Hruschka | "Llegó un momento en que nos dimos cuenta de que este tipo de letra podía abarcar tantos elementos. ¿No tendría sentido utilizarla exclusivamente?". Una y otra vez, mientras desarrollábamos el estilo visual del rediseño, llegamos a la conclusión de que sustituir cualquier sans serif por Franziska era una decisión mucho mejor. La amplia selección de fuentes funcionando perfectamente en armonía, pero con suficiente gama y variedad tipográfica, fue el argumento más convincente para descartar cualquier otro tipo de letra".

¿Así que no tuvo la tentación de añadir una sans serif?

Christian Hruschka | "¡No, nunca ocurrió! Nunca nos vimos tentados, ni el rediseño nos forzó en modo alguno. Nos pareció mucho más tentador hacerlo funcionar sin añadir una sans!".

¿Puede explicarnos un poco el proceso de rediseño?

Christian Hruschka | "Tuvimos nuestras primeras conversaciones con el periódico en Suiza justo después de Año Nuevo de 2013. La presentación de los conceptos gráficos iniciales tuvo lugar tres meses después, el tiempo que nos llevó desarrollar tres enfoques de diseño diferentes. Durante la presentación quedó claro rápidamente que el diseño escueto, solo Franziska, era el favorito de los editores. Como hemos mencionado antes, los editores vieron inmediatamente el potencial de Franziska, y de forma independiente llegaron a la conclusión de que su periódico podría ser un producto exclusivamente Franziska. Las páginas que presentamos en la primavera de 2013 fueron la base para seguir debatiendo; tuvimos que adaptar y cambiar algunas cosas. Pero debo decir que el estilo visual actual del Bündner Tagblatt se acerca mucho a nuestros primeros diseños."

"Durante los meses siguientes hubo que diseñar una amplísima gama de elementos. A partir de ese momento tuvimos que cambiar a QuarkXPress, ya que nuestras páginas de presentación se creaban en Adobe InDesign. Hubo que reunir formas alternativas de todos los elementos visuales en bibliotecas y en páginas maestras. Fue una tarea tediosa y que llevó mucho tiempo. No sólo había que diseñar cada elemento, sino también programarlo de tal forma que el personal de producción pudiera montar las tiradas del periódico casi automáticamente, sin necesidad de hacer demasiados cambios manuales".

¿Cómo fue la recepción final del nuevo estilo visual del Bündner Tagblatt?

Christian Hruschka | "Cuando apareció el primer número el 31 de agosto, hace casi un año, ¡las reacciones fueron abrumadoras! Todo el mundo pareció apreciar -¡y entender! - la maquetación reducida y elegante. Los escasos detractores no estaban contentos con el regreso de la antigua bandera del periódico. Ya en la presentación inicial incluimos, además de muchas versiones serif y sans serif del título, una reelaboración rápida y sucia de la versión Fraktur. El Bündner Tagblatt dejó de utilizarla en algún momento de los años sesenta. Hay que tener en cuenta que el periódico tiene una larga historia que se remonta 162 años atrás. Resultó que también en este aspecto del rediseño nos encontramos con el gusto de los redactores, que entendieron lo que intentábamos hacer. Volver a la antigua bandera del periódico y desterrar un Times condensado electrónicamente fue el último y coherente paso de la remodelación. Afortunadamente, Jakob Runge es también un brillante rediseñador tipográfico. Se ocupó de esta última pieza del rompecabezas con igual gusto".

"No podríamos estar más contentos con el resultado de todo el proyecto. Recibir el European Newspaper Award 2013 en la categoría de la Society of Newspaper Design ha sido la guinda del pastel, y es testimonio de la excepcional calidad de la familia tipográfica de Jakob."

• Más información sobre FF Franziska en el minisitio FF Franziska.
• Más información sobre FF Franziska para Bündner Tagblatt en Fuentes In Use.
• Más información sobre FF Franziska para Bündner Tagblatt y ZEITmagazine Online en el blog Fuentes In Use.