Lesestapel: Jean François Porchez - Exzellenz in der Typografie

Bevor ich beginne, möchte ich eine Erklärung abgeben: Jean François und ich kennen uns schon lange. Wir trafen uns Über vor einem halben Leben auf der ATypI-Konferenz 1993 in Antwerpen. Im TypeLab, das von Petr van Blokland und Freunden geleitet wurde, wurde ich Zeuge, wie Jean François an einem einzigen Tag eine experimentelle UnzialeStil zeichnete und herstellte, die von der Arbeit von Cassandre inspiriert war. Wir blieben in Kontakt und wurden schnell zu geografisch weit entfernten guten Freunden, ein bisschen wie Stephen Coles oder Peter Bruhn zum Beispiel. Daher war es schön, diese seinem Werk gewidmete Monografie zu entdecken. Auf Webseite erklärt der Verlag Atelier Perrousseaux [Editeur], warum er eine solche Monographie für Jean François Porchez für gerechtfertigt hält.

"Nur wenige Schriftarten Designer können sich rühmen, die Typografie eines ganzen Landes zu verkörpern; Jean François Porchez gehört zu diesen. Als waschechter Franzose ist es ihm gelungen, Brücken zur britisch-amerikanischen Schriftwelt zu schlagen. Wenn er nicht gerade im Ausland tätig ist, arbeitet er in seinem ZeCraft-Studio an maßgeschneiderten typografischen Projekten und verwaltet die Typofonderie-Schriften. Er ist von Natur aus enthusiastisch und stets bereit, mit seinen Kunden, Designerkollegen und Studenten von Los Angeles bis Helsinki, von New York bis Bangkok über seine Kunstform zu diskutieren und Einblicke zu geben. (...) Dieser Verehrer des Buchstabens, dieser geborene Pädagoge, hat ein Werk verdient, das seine Reise wiedergibt und die Geheimnisse seiner Kunstform, die nach Exzellenz strebt, frei verbreitet."

Die Karriere von Jean François wurde kürzlich von der französischen Regierung gewürdigt. Am 9. April 2015 schlug ihn die französische Ministerin für Kultur und Kommunikation, Fleur Pellerin, in Anerkennung seiner bedeutenden Beiträge zur Kunst, zur Literatur und zur Förderung der französischen Kultur in diesen Bereichen zum Ritter des Ordens der Künste und des Schrifttums.

Die Monografie von Jean François Porchez ist kein chronologischer Bericht, sondern eher eine Sammlung von Kapiteln, die sich jeweils auf einen Aspekt seiner Person konzentrieren. Der Leser lernt ihn nach und nach besser kennen - als Mensch, als Schriftgestalter, als Pädagoge, als Schriftgießer, als Denker und schließlich durch die Augen einiger seiner Zeitgenossen und durch seine eigenen Schriften. Das erste Kapitel Apprendre à apprendre / Lernen zu lernen liest sich wie eine Biografie, in der Jean François' Leben von der frühen Kindheit bis zum Entwurf der Sabon® Nächste im Jahr 2002 beschrieben wird. Interessanterweise beginnt das Buch mit ein paar Absätzen Über über seine Eltern, die den Kontext zu der Person und dem Künstler, zu dem er heranwachsen sollte, herstellen. Das Buch zeichnet seine ersten Schritte auf der Suche nach möglichen Berufen und seine Ausbildung zum Grafikdesigner nach. Wir erleben, wie er schließlich zum Autodidakten im Schriftdesign wird und 1990 mit der Schrift FF Angie® seinen ersten Preis beim Morisawa Type Design Competition gewinnt. Von dort aus verfolgen wir seine frühe Karriere von einer Schrift zur anderen Nächste - Jean François entwickelt eine neue Schriftfamilie, als er Über die angekündigte Neugestaltung der französischen Qualitätszeitung Le Monde kennenlernt ; er erforscht das französische Art-Déco-Erbe mit der Anisette, die später zur Anisette Petite erweitert wird; er entwickelt die Schrift Parisine für die RATP, die Pariser Verkehrsbetriebe; mit Ambroise zollt er der Pariser Druckerdynastie Didot Tribut; und mit Sabon Nächste interpretiert er Januar Tschicholdsklassische Interpretation der Garamond für moderne Technologien neu.

In Partager & transmettre / Sharing & passing on springt das Buch zehn Jahre zurück und konzentriert sich auf Jean François Porchez' Beiträge zur typografischen Gemeinschaft in den letzten mehr als zwanzig Jahren, insbesondere auf die bereits erwähnten Brücken, die er zur britisch-amerikanischen Welt des Schriftdesigns geschlagen hat. Wir erfahren Über , wie er an Konferenzen wie den Rencontres internationales de Lure teilgenommen hat und wie er zunächst Länderdelegierter und dann Präsident von ATypI wurde - er ist immer noch Ehrenpräsident. Das Kapitel wirft auch ein Licht auf seine Lehrtätigkeit - sowohl in Schulen als auch bei der Durchführung von Workshops. Indem er andere in Typografie und Schriftgestaltung unterrichtete, konnte Jean François seine eigene Ausbildung erweitern. Die Interaktion mit seinen Schülern führte ihn zur Selbstbeobachtung, zur Bewertung seiner Referenzen und zur Strukturierung und Formulierung seiner Gedanken. Sein Bedürfnis, Wissen weiterzugeben, inspirierte ihn auch zur Gründung von Le Typographe, dem beliebten französischen Blog-Annex-Forum, das von 2003 bis 2012 bestand.

Produire & vendre des caractères / Produzieren und Verkaufen von Schriften wirft ein interessantes Licht auf Jean François Porchez, den Schriftgründer und Schriftdesigner - Einzelhandelsschriften mit Typofonderie und Haute Couture-Schriftdesign, Schriftzüge, Logodesign usw. unter dem Namen ZeCraft. Hier erfahren wir, dass einige seiner Einzelhandelsschriften als maßgeschneiderte Schriftfamilien das Licht der Welt erblickten, nicht nur die Superfamilien Le Monde und Parisine, sondern zum Beispiel auch Costa, die ursprünglich für die gleichnamige Kreuzfahrtgesellschaft entworfen wurde. Das Kapitel geht auf seine Beziehungen zu anderen Akteuren in der Welt der Schrift ein und erzählt, wie er mit anderen Schriften Designer zusammenarbeitet und wie Typofonderie jetzt auch Schriften von anderen Designer veröffentlicht.

Réflexions sur le métier / Thoughts on the craft taucht tiefer in die Gedankenwelt von Jean François Porchez und in seine Philosophie des Schriftdesigns ein. Er plädiert nachdrücklich dafür, über die reine Problemlösung hinauszugehen, und argumentiert überzeugend, dass Schriftgestaltung immer in Abhängigkeit von Identität, Kultur, Epoche und Kontext erfolgen sollte. Jean François' Meinung zu Revivals ist ebenfalls sehr klar. Er glaubt nicht an sklavische Kopien, sondern plädiert für einen intelligenteren Ansatz. Anstatt Kopien der historischen Buchstabenformen anzufertigen, sollte Designer versuchen, sich in die Denkweise des ursprünglichen Designers hineinzuversetzen und dessen Absicht und Designmethode in einem zeitgenössischen Kontext zu interpretieren, der an die aktuellen Technologien angepasst ist. Anschließend geht er näher auf seine persönliche Methode ein - vom Skizzieren von Buchstabenformen und -variationen, um eine Stil zu definieren, über die eigentliche Entwicklung des Zeichensatzes bis hin zu den eher technischen Aspekten der Schriftherstellung, der Technologie und der Umsetzung des Projekts. Am Rande geht er auch darauf ein, wie man eine kundenspezifische Schrift einem Kunden präsentiert und wie man mit ihm interagiert, oder was bei der Einführung einer Schrift auf dem Einzelhandelsmarkt zu beachten ist. Es ist bemerkenswert, wie sehr Jean François' Hingabe, ja sogar Besessenheit für typografische Spitzenleistungen in diesem Kapitel deutlich wird.

Die Monografie schließt mit zwei Kapiteln, die Jean François Porchez mit den Augen einiger seiner Zeitgenossen und durch die von ihm entworfenen Schriften betrachten. Wie der Name schon sagt, enthält Contributions / Testimonials Beiträge des legendären Schriftdesigners Sumner Stone, des in Paris ansässigen amerikanischen Art Directors Aaron Levin, der französischen Designerin und Typografin Muriel Paris und der Professorin für visuelles Kommunikationsdesign an der University of Washington Karen Cheng. Passend dazu endet das Buch mit Caractères typographiques / Typefaces, einer vollständigen Übersicht über die Schriften von Jean François in alphabetischer Reihenfolge.

Obwohl ich glaubte, die Arbeit von Jean François Porchez recht gut zu kennen, verhalf mir die Lektüre seiner Monografie zu einem besseren Verständnis seiner Person und seines Schriftdesigns sowie der Frage, woher sein Sinn für Design und seine Arbeitsmoral stammen. Außerdem konnte ich dadurch seine Bedeutung in der Landschaft des Schriftdesigns und der typografischen Ausbildung - in Frankreich und darüber hinaus - im letzten Vierteljahrhundert besser einschätzen. Während der Inhalt von Jean François Porchez - L'excellence typographique / The haute couture of typeface design ihm zweifellos gerecht wird, hat das Buch selbst seine Probleme, die meisten Ähnliche mit der Bearbeitung. Im Prinzip sollte der wechselnde Fokus der nachfolgenden Kapitel kein Problem sein, dennoch wirkt das Buch als Ganzes etwas zusammenhanglos. Da Französisch meine zweite Muttersprache ist, ist mir aufgefallen, dass die englische Übersetzung besser hätte ausfallen können - manchmal schimmert der französische Originaltext in der Wortwahl und Grammatik ein wenig zu sehr durch. Außerdem hat mich die Verwendung des seltsamen Ausrufezeichens in den ersten Kapiteln verwirrt. Die Geschichte und der Kontext machen hinreichend deutlich, dass Jean François' Errungenschaften recht beeindruckend sind, so dass ihre Anwesenheit als sensationell erscheint.

Das Buch als Objekt ist vergleichbar mit Karbid, Berlin - Vom Schriftzug zur Schriftgestaltung (ebenfalls eine französische Publikation). Das Softcover-Buch hat große Umschlagklappen und ist auf ungestrichenem Papier mit einem gestrichenen Abschnitt in der Mitte gedruckt. Der zweisprachige Aspekt ist eher konventionell gelöst. Der englische Text auf den linken Seiten ist in einer serifenlosen Schrift gesetzt - Ardoise, die ursprünglich 1999 für die Tageszeitung La Charente Libre entworfen wurde - und der französische Text auf den rechten Seiten ist in einer Serifenschrift gesetzt - eine spezielle Version von Mencken Text, der maßgeschneiderten Schriftfamilie, die 2005 für die Baltimore Sun entwickelt wurde. Das große Format der Seiten bietet reichlich Platz für Text und Bilder. Deren Potenzial wird jedoch durch die schlechte Bildbearbeitung in den ersten Kapiteln nicht voll ausgeschöpft. In den Seitenspalten sind viel zu viele kleine Schnappschüsse eingepfercht, als hätte sich der Bildbearbeiter nicht getraut, ein Bild aus der Auswahl zu entfernen. Viele sind zu dunkel, so dass sie noch schwerer zu entziffern sind. Eine strengere Bildauswahl und die Kompensation des Tonwertzuwachses auf dem ungestrichenen Papier hätten dies vermeiden können.

Die Bilder, auf die es wirklich ankommt, sind jedoch vollkommen in Ordnung. Detaillierte Reproduktionen von Schriftskizzen, Screenshots und Schriftmustern, große Schriftmuster und farbige Gebrauchsbeispiele im beschichteten Teil ermöglichen es Ihnen, Jean François' Kreationen in verschiedenen Entwicklungsstadien zu betrachten. Der abschließende Überblick über seine Schriften, darunter viele weniger bekannte Sonderschriften, zeigt die Bandbreite und Qualität seines Schaffens der letzten 25 Jahre. L'excellence typographique / The haute couture of typeface design ist eine schöne - wenn auch etwas mangelhafte - Hommage an das Werk von Jean François Porchez.

Jean François Porchez - L'excellence typographique / Die Haute Couture der Schriftgestaltung
Atelier Perrousseaux [Hrsg.]
Herausgegeben von David Rault
Mit Beiträgen von: Karen Cheng, Aaron Levin, Muriel Paris, Sumner Stone

Zweisprachige französisch-englische Publikation
120 Seiten schwarz-weiß & Farbe
21 × 29 cm / 8,3" × 11,4"
ISBN 978-2-911220-86-9

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